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On ne saura pratiquement rien des résidents : quelques cartons conclusifs nous apprennent simplement que parmi eux figurent en vrac des personnes souffrants de troubles psychiatriques, des opposants politiques, des meurtriers, des artistes. La caméra ne fera aucune distinction, établissant chacun des portraits avec une part d'humanité rigoureusement identique. Des conditions desquelles émerge un regard de spectateur extrêmement singulier, où l'on apprend à connaître les personnalités, les tempéraments, les maladies, au sein de cet environnement hautement délétère. Parfois, des sursauts de tendresse jaillissent, de manière improbable, avec des relations difficiles à décrire avec précision et certitude — on voit des caresses, des couvertures partagées, des proximités diverses.

Aussi ce lieu de privation de liberté constitue une illustration assez définitive du terme, comme si la douleur et la peine des âmes errantes qui peuplent le film traversaient l'écran. Il est aussi remarquable de noter comment la mise en scène et le montage excluent de manière drastique tout le personnels de l'administration : on ne verra quasiment aucun gardien, aucun docteur, uniquement visibles au détour de quelques minutes pour contrôler la prise de médicament, pour vérifier qu'un détenu n'est pas mort, pour enlever des menottes à travers une grille. Quelques scènes baignent dans une atmosphère magique insoupçonnée : une histoire d'amour naît entre un résident et une femme de l'étage du dessous pendant le nouvel an chinois ; la femme d'un prisonnier lui rend visite trois fois avec du linge propre, de la nourriture, de la musique, tout en refusant de le laisser sortir (un contexte de violences conjugales s'esquisse) comme pour marquer son impossible retour à la vie libre ; un homme s'écrit sur la jambe un texte comme un tatouage, un autre se verse des bassines d'eau glaciale sur la tête, un autre fait son footing en faisant 20 tours de coursive, un autre tue des insectes imaginaires avec sa chaussure.

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Finalement, "À la folie" s'avance avant tout comme une chronique tout sauf chorale, et davantage comme une constellation de chroniques individuelles de la survie, montrant au jour le jour comment chacun parvient à passer le temps et à ne pas se laisser mourir dans ce lieu de très grande inaction imposée. Au fil des quatre heures, la perception change du tout au tout il me semble, délaissant la contemplation de la folie ordinaire des débuts pour laisser place à un regard bien plus chargé en empathie, porté sur des êtres humains rongés par des maux divers. L'hygiène et l'intimité ont beau être inexistantes, le docu ne sombrera jamais dans le misérabilisme, il ne se fera à aucun moment voyeur ou déplacé. Il se contente d'observer la solitude extrême de ces hommes enfermés derrière des barreaux rouillés, sous des néons blafards, au gré de l'emprise de leurs éventuelles maladies.

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Quelques passages burlesques, aussi, lorsqu'on fait rejouer les gestes de l'abattoir hors contexte, à la plage, sur un parking. Globalement il ressort du docu une fascination pour ce ballet industriel, avec l'agitation des humains incrustée dans la chorégraphie des cadavres animaux. Le tout orchestré par la machine. En toile de fond, les cauchemars, phénomène aussi récurrent que les meurtrissures causées par la cadence et la répétition. De l'autre côté des chairs de carcasses manipulées et mises en barquettes, il y a cette usure de l'humain transformé en automate. Au milieu de toutes ces articulations