Paris 1929

Partant du séjour parisien effectué par Eisenstein en 1929, cet essai développe une analyse sur les rapports et influences entre le réalisateur russe et la mouvance surréaliste.
Cet ouvrage met, notamment, en lumière les désaccords de Breton et des surréalistes "hétérodoxes" (Artaud, Bataille, Soupault...) autour de leur approche esthétique et politique.

Au cœur de ces discussions, des notions qui sont chères à Eisenstein : le corps pris dans la dialectique idéelle de Hegel ou matérialiste de Marx, la valeur organique du monde, l’animisme entre machineries modernes et cultures primitives.

L'auteure sur de nombreuses sources comme la revue Documents, certains photogrammes de La Ligne générale, les documentaires animaliers de Jean Painlevé conduisent à une description de la valeur métamorphique au cœur des théories du montage d’Eisenstein.
Les différentes approches du montage eisensteinien sont ainsi commentées par le biais d’autres usages : l’animation de Walt Disney, les collages anthropologiques de Bataille, ou les expérimentations cinématographiques et ethnographiques de Bunuel (Un chien andalou; L’Âge d’or; Las Hurdes).
Marie Rebecchi, docteur en Esthétique et spécialiste du cinéma d’avant-garde, s'appuie donc sur de nombreux documents et images digne d'une exposition (qui a d'ailleurs eu lieu, voir: Sergei Eisenstein. The Anthropology of Rythm) ce qui rend d'autant plus intéressant la lecture et la traversée de cette année 1929.