Oui, c’est un roman d’horreur — mais surtout un roman de l’enfance qui se fissure.

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La maison abîmée, là, au fond de l’impasse des Ormes, semble attendre, immobile — et pourtant vivante. Alexandre reçoit une lettre, ou plutôt une absence ; Max circule entre les regards du beau-père et la chambre trop silencieuse. Tous rient, défient, fument, roulent — et dans le reflet d’une vitre brisée ils contemplent leur peur. Oui, c’est un roman d’horreur — mais surtout un roman de l’enfance qui se fissure. Le plan se resserre : la caméra mentale capte la moquette jaunie, l’araignée dans la fissure, le souffle retenu dans l’étroit hall. Le montage accélère quand la mort se glisse dans l’air. Le silence devient tangible. L’écriture de Jean-Baptiste Del Amo accentue chaque geste — la main qui s’ouvre sur le vide, le claquement d’une porte jamais fermée, le rouge-écarlate d’une capote dans un fauteuil éventré. On pense à King — certes — mais la refermeture n’y est jamais spectaculaire ; elle surgit dans le non-dit, dans la lenteur, dans le soupir. Le mélange des corps — celui de Mehdi qui tremble, celui de Lena qui fuit, celui de Max qui découvre — raconte la pulsation d’une génération en cavale. Le rythme alterne entre longues phrases saturées et fragments qui claquent. Certains diront que l’intrigue emprunte des sentiers balisés — pourtant le style, la texture, les sons — « le crissement du plastique », « le soupir de la moquette », « l’arête d’un regard dans la nuit » — tout cela donne chair à la peur. Ce qui est admirable ici, c’est que la maison ne crie pas : elle absorbe. Elle absorbe les désirs, les peines, les colères. Et dans ce huis-clos pavillonnaire, l’avenir ne se dessine plus comme un horizon, mais comme une faille. Et puis, à la fin, l’impasse s’éclaircit. Le verbe retombe. Les adolescents — ou ce qu’il en reste — restent debout. La lumière d’une lampe s’éteint. L’araignée s’insinue. Le monde bascule. Ma note : 14 / 20

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