Quand Flaubert se met au péplum, ça fait des étincelles

Ce livre est un délire tout entier.
Un délire historique, un délire oriental, un délire épique, un délire érotique, un délire religieux, un délire anthropologique.
Salammbô c'est l'histoire d'un orientalisme qui n'appartient qu'à Flaubert, d'un orientalisme qui sert d'étendard anti-bourgeois, anti-Second Empire, anti-tout ce que Flaubert n'aime pas...
Les personnages sont fous, les masses qui se combattent - Carthaginois et mercenaires éconduits par l'antique cité tunisienne - le sont tout autant.

C'est l'Histoire cyclique que Flaubert met en scène. Tout ce qui a été un jour n'est plus. Tout ce qui est un jour ne sera plus. Pas de morale, pas de bon ou de mauvais côté en ce monde. Rien d'autres que la folie humaine, la force du désir et de la fureur qui emporte les foules à travers l'inarrêtable roue de la fatalité des Temps. Tout individu, toute civilisation porte en elle la graine de sa propre destruction.

Outre les massacres, les ignominies et toutes les tortures commises dans le roman, on retiendra la scène finale qui est un pur chef d'œuvre. Rarement on a écrit des scène de transe et de folie collective comme Flaubert le fait dans cet ultime chapitre.

Il faudrait que quelqu'un se mette sérieusement à l'adaptation cinématographique de ce trésor littéraire, qui vaut mille fois tous les mauvais scénarios de péplums modernes...