la condensation et effacement des vies dans le portrait
l'imbriquement des espaces surfaces planes
et conditions lumineuses
Vertige de l'horizontalité
la musique est non illustrable...
machine cinéma au moment de sa mort : mémoire, projection, rythmiques, b...b...beauté - tout dissolu

Le truc étonnant avec Marie Menken c'est la façon dont le corps qui tient la caméra infuse dans le film, ou plutôt ce qui s'y inscrit d'avancement, de prises de niveau (jeux de plate-forme), de petits trajets. Un cinéma fait avec les pieds (on l'imagine glisser sur la glace, s'enfoncer dans...

Une base fredonnante habite en premier lieu les films de Beavers : pépiements aviaires, bourdons de cathédrales, chocs des factures artisanales (couture, burin à bois et pierre, jeux mécaniques de la caméra, écriture). Ce qui transparaît de pure idiotie de ces films : une édification auto-portée,...

Il avait habité dans son enfance à deux pas de chez D.W. Griffith. Il s'exprimait avec douceur et avait un léger accent, sensible dans sa manière de prononcer les "r", commun à de nombreux juifs newyorkais cultivés de sa génération (et qui a totalement disparu de nos jours). Bien qu'il y ait peu...

On pense à Paul Vecchiali qui ferait un film sur une bande d'ouvrières : partage avec Reichenbach d'un abord franc de la coexistence de toutes les formes de désirs, maille à peine cachée d'un tissu social vivace, qui ne demande qu'un coin de rue pour se signaler, ou la perméabilité d'une sortie des...

"Cet autre espace du récit qui serait non pas un espace de représentation (à moins de prendre le mot dans son sens théâtral) mais de présentation, non pas l'espace d'une démonstration mais celui d'une monstration, je l'appellerai espace inaugural. C'est la première figure du temple.
On le sait,...