Salvador – Un drame familial sous couvert d’extrémisme

Salvador part d’un postulat fort : un père, ambulancier, découvre que sa fille a basculé dans un groupe néonazi. Le football et les ligues d’ultras ne sont qu’un prétexte, une porte d’entrée pour aborder quelque chose de bien plus large et bien plus glaçant : la radicalisation comme symptôme d’une fracture sociale et familiale. La série s’intéresse moins aux stades ou aux rivalités sportives qu’à la manière dont les idéologies extrêmes s’immiscent dans les vies, les dévorent, et laissent derrière elles des familles brisées.

Ce qui frappe, c’est la froideur du réalisme. Pas de grand discours, pas de scènes tape-à-l’œil, mais une plongée dans l’intimité de la déchéance : les regards fuyants, les silences lourds, les mensonges qui s’accumulent. Salvador, interprété par Luis Tosar avec une retenue qui évite l’écueil du mélodrame, incarne ce père ordinaire confronté à l’incompréhensible. Son combat n’est pas politique, mais humain : comment sauver sa fille quand elle a choisi de haïr tout ce que vous représentez ?

Pourtant, la série peine parfois à trouver son équilibre. Le rythme, après un premier épisode percutant, s’étire en longueurs. Les transitions entre les scènes manquent de fluidité, comme si la narration hésitait entre le thriller et le drame psychologique. Certains personnages secondaires restent des silhouettes, des figurants dans une tragédie qui aurait mérité plus de profondeur.

7/10, donc. Salvador n’est pas une série parfaite, mais c’est une série nécessaire. Elle ne cherche pas à plaire, mais à questionner. Elle ne donne pas de réponses toutes faites, mais elle force à regarder en face une réalité que beaucoup préféreraient ignorer. Et dans un monde où l’extrémisme gagne du terrain, c’est déjà une forme de résistance.