L'Homme de Londres

Bonjour tout le monde,Béla Tarr est le maître du temps par des imposants plans séquences et un noir et blanc transcendant dans la plupart de ses films. Ici , ce n ' est pas le récit qui compte, mais la manière dont il est montré et le climat mental qui se tisse, peu à peu. La caméra ausculte ou...

Le mystère s’épaissit : alors qu’on s’était échiné à expliquer les raisons pour lesquelles le cinéma de Bela Tarr n’est ni poseur, ni gratuit, ni snob après les chocs esthétiques des Harmonies Werckmeister, du Tango de Satan et du Cheval de Turin, comment expliquer qu’on soit rétif aux mêmes...

Ah, ça ! C'est beau, c'est élégant, Bela Tarr manie les mouvements de caméra comme peu de cinéastes, le pouvoir hypnotique du film faisant son effet pendant un petit moment. Cela dit, lorsque l'on adapte du Simenon, je m'attends à autre chose qu'un exercice de style certes parfaitement maîtrisé,...

Expériences visuelle, voire sensorielle qui font qu'on en ressort différent - tout chose. Prototype même du Cinéma qui marque et imprègne durablement . . . Noir plus que blanc