Jamais sans ma fille

Il y a dans Stillwater une bonne dose d'intime et de blessure. C'est à l'évidence ce qu'il faut retenir du film. Où Matt Damon n'en fait pas trop, où Abigail Breslin rayonne. Où même Camille Cottin arrive à se faire (un peu) aimer. C'est dire l'exploit.

Même si l'axe le plus intéressant , pour tout vous dire, c'est bien sûr l'amour aveugle de ce père aussi opiniâtre que maladroit, aussi taiseux que bourrin. Parce que c'est un Américain, madame, épais, à l'image de ceux que l'on a en tête et que l'on nous dessine à longueur d'année quand on veut dénigrer le pays.

Car oui, Stillwater, c'est aussi l'histoire d'un étranger, animé de valeurs d'un autre âge, en plein choc des cultures, d'autant plus qu'il plante sa tente à Marseille, dans une coïncidence étrange avec ce qui peut être décrit de ses quartiers dans BAC Nord. Si la description de la culture US se limite à Trump et à la possession des armes, tandis que quelques affirmations politiques naviguent dans les eaux du hors-sujet, Stillwater se concentre longtemps sur son tandem, son père et sa fille qui s'aiment, avant de s'éloigner, de se mentir, de se faire mal.

On devine sans mal entre ses deux-là la faille qui les empêche de tomber totalement dans les bras de l'autre. Mais aussi cet amour inconditionnel d'un père qui est prêt à tout pour sortir sa fille de taule. C'est cela, le coeur de Stillwater, qui commence sous les meilleurs auspices : ceux d'une enquête solitaire à la recherche d'un assassin en forme de fantôme, de rumeur.

C'est en s'accrochant à de telles espérances que Bill suscite l'empathie et l'identification, loin des cartes postales de la cité phocéenne, mais loin aussi du réalisme des mécanismes judiciaires, au profit de l'esquisse d'un sentiment d'abandon carcéral en forme de tragédie, liée à la peinture naturaliste de l'Amérique prolétaire.

Stillwater aurait pu donc tutoyer les sommets. S'il n'avait pas adopté une telle durée, proche de l'amphigourie. S'il ne s'était pas aventuré sur les sentiers piégeux de la romance mélo épaisse animée des pires clichés. S'il n'alignait pas, dans sa dernière ligne droite, les invraisemblances.

A mesure qu'il avance, Stillwater perd donc beaucoup de son mojo, jusqu'à ce que son rebondissement phare se perde dans une indifférence incompréhensible au regard du sujet du film. Figurant presque comme une simple péripétie.

Si Stillwater immerge son spectateur dans un premier tiers formidable, il desserre peu à peu son étreinte pour inexorablement faire sortir son public de ce qu'il ressent et de son intensité qui s'étiole. Comme la promesse d'une vague qui ne viendra jamais.

Behind_the_Mask, alias la sardine qui a bouché le port de Marseille.