L'audace godardienne n'a pas suffi à me couper le souffle !

• Il faut que je sois honnête : j’ai toujours eu du mal avec les films qu’on nous force à aimer. À bout de souffle est de ceux-là. C’est le mètre étalon de la Nouvelle Vague, l’icône absolue, et tout le monde s’attend à ce que je crie au génie. Mais après l'avoir revu hier soir, je dois maintenir ma position : malgré tout le respect que j’ai pour son audace, je ne peux pas lui donner plus que 6/10. Le film est important, mais je ne le trouve pas transcendant.

• ​Ce qui me frappe toujours, c'est cette énergie brute et cette désinvolture que Godard a injectées dans le film. Quand je le regarde, je sens l’air frais et la liberté de la Nouvelle Vague. La façon dont Jean-Paul Belmondo incarne Michel Poiccard, ce voyou désinvolte qui idolâtre Humphrey Bogart, est purement magnétique. Son charisme est la colonne vertéale du film.

• ​J'adore la façon dont Godard s'affranchit des règles. Les fameux jump cuts (sauts de coupe) sont toujours aussi surprenants et donnent un rythme nerveux et saccadé, un peu comme les pensées de Poiccard. C'est frais, c'est audacieux, et c'est le langage d'un cinéaste qui se fiche des conventions. La promenade interminable sur les Champs-Élysées entre Michel et Patricia (Jean Seberg) est un moment iconique, rempli de dialogues existentiels et légers.

• ​Malheureusement, ce qui était révolutionnaire en 1960 peut sembler un peu daté aujourd'hui, et c'est là que le film perd des points pour moi.

• ​Le rythme, bien que nerveux par endroits, est aussi terriblement irrégulier. Il y a des longueurs où l'intrigue piétine, et les dialogues, parfois brillants, deviennent parfois un peu trop bavards et auto-satisfaits. Je me surprends à décrocher pendant certaines scènes d'intérieur, attendant que l'action (ou le manque d'action) reprenne un peu de mordant.

• ​De plus, si je trouve Michel fascinant, le personnage de Patricia me laisse froid. Jean Seberg est visuellement parfaite avec sa coupe garçonne et ses T-shirts New York Herald Tribune, mais son personnage est étrangement passif, voire énervant dans ses tergiversations. Leur relation, censée être le cœur émotionnel du film, m'apparaît surtout comme une danse stylisée d'égoïsmes croisés, mais je n'arrive pas vraiment à m'y investir émotionnellement.

​En Conclusion

• ​À bout de souffle est une œuvre de jeunesse essentielle et un manifeste artistique puissant. Je lui donne 6/10 parce que son impact historique et le style inimitable de Belmondo valent bien la note de passage. Cependant, son irrégularité de rythme et ma difficulté à m'attacher aux enjeux émotionnels l'empêchent d'atteindre le statut de chef-d'œuvre intemporel.