Le Roi Lear dans un bidonville

Ettore Scola est un de mes réalisateurs italiens préférés (je mets Fellini à part : l'ensemble de son œuvre le plaçant au panthéon du cinéma mondial). Affreux, sales et méchants est un film hors-normes : les bidonvilles qui existaient dans les faubourgs de Rome jusque dans les années 1970 servant de cadre à une tragi-comédie shakespearienne. Le Roi possède un trésor et les complots pleuvent pour s'en emparer, jusqu'à l'empoisonnement grâce à des macaronis aux aubergines, écho trivial aux bagues à poison des cours italiennes de la Renaissance.

Réussir à évoquer le sordide au cinéma nécessite une virtuosité technique imparable. Ce qui est évidemment le cas. Un cinéaste, un vrai, se doit de s'imposer des contraintes : l'absence de dialogues dans Le Bal, un faux huis-clos dans Une Journée Particulière.

Pour ce film, il s'agit de mettre en scène des personnages répugnants dans un cadre répugnant et agissant de manière répugnante.

Certains personnages secondaires sont tout aussi marquants que les principaux protagonistes: les sœurs qui tiennent l'immonde cloaque qui tient lieu d'auberge (entre autres) par exemple. On y est même aux frontières de l'étrange.

Enfin, le propos social du film se traduit toujours par une astuce de mise en scène purement cinématographique : les gosses encagés, les travellings sur les amas de corps qui dorment entassés dans des bruits de ronflement, le découpage des poumons pour le repas du soir, des trognes qui évoquent les grotesques de l'art de la Renaissance.

Et la terrifiante séquence finale, qui met en scène une gamine, sa petite robe et ses bottes, seul élément de grâce pendant tout le film et qui se retrouve enceinte jusqu'au dents.

L'innocence bafouée avec au loin la Rome des nantis, de l'autre côté de l'autoroute, comme une frontière infranchissable. Glaçant.