La liberté corsetée

L’effronterie appuyée de Corsage demeure intentionnelle, lourdement construite par la réalisatrice à la façon des notes de bas de page qui explicitent au lecteur les références cachées du texte qu’il est en train de lire. Soucieuse de déboulonner la statue romantique érigée dans les années 50, Marie Kreutzer fait fumer, défaillir, jurer et toiser sa Sissi en cultivant l’anachronisme comme un caprice – ou une paresse – de mise en scène, qui ne saurait pourtant suffire à masquer la laideur de ses images et l’approximation de sa réalisation. L’interprétation atone et distante de Vicky Krieps, conforme à la démarche de celle qui la dirige, confère au personnage une froideur superficielle qui empêche toute implication du spectateur, à la différence des remarquables portraits de femmes que le cinéma nous a récemment proposés, de Tár (Todd Field, 2022) à Anatomie d’une chute (Justine Trier, 2023) en passant par La Syndicaliste (Jean-Paul Salomé, 2022), mises au tribunal parce qu’elles affirmaient malgré elles une féminité différente. Corsage n’est qu’un procès d’intention se repaissant du discrédit jeté sur une société pour mieux simplifier la figure de l’impératrice d’Autriche, pénible fantoche ricanant deux heures durant.