Bref, du Spielberg quoi...

Parfois, quand je rédige une critique après coup, je ne sais pas trop quoi dire du film que j'ai vu. J'ai passé un bon moment, les acteurs sont bons, principalement Emily Blunt, mais une fois sorti de la salle, le verdict s'impose de lui-même : c'est du Spielberg quoi... Avec tout ce que ça implique.

Ses obsessions habituelles sont là, au complet : la fascination pour l'inconnu, le sentiment du merveilleux, la famille fragilisée, la méfiance envers les institutions. Des thèmes largement explorés, aucune surprise. Ce qui est plus gênant, c'est que Disclosure Day semble moins les habiter que les cocher. Car Spielberg a longtemps été un maître de la lisibilité. Même dans ses scènes les plus complexes, on savait toujours où regarder ; et surtout pourquoi. Ici, l'accumulation d'effets numériques, de révélations en cascade et de mouvements de caméra finit parfois par brouiller cette clarté narrative. Quand les séquences CGI s'étirent et se densifient, l'attention glisse insensiblement du récit vers le spectacle : on cesse de se demander que veulent les personnages ? pour se demander qu'est-ce que je suis en train de regarder ?

La scène du train échappe à ce travers , c'est le vrai moment cinématographique du film. Et la question sur la foi face à l'altérité radicale offre une résonance inattendue. Mais ce sont deux îlots dans un film qui se noie ailleurs sous ses propres couches de numérique. Si je voulais être cruel, je dirais que Spielberg s'y autocaricature. Ce serait excessif, le film est plus fin que ça. Mais pas de beaucoup.