Cavalcare con la morte

À la fin de Public Enemies [2009], Michael Mann filmait la mort droit dans les yeux, en l’occurrence ceux de Johnny Depp/John Dillinger écroulé sur un trottoir, le corps criblé de balles, le regard s’éteignant face caméra. Drôle de scène macabre pour la naissance d’une légende.

Au début de Ferrari, Adam Driver/Enzo Ferrari échappe de peu au même sort : une autre balle, celle-ci tirée par sa propre épouse Penélope Cruz/Laura. Mais c’est à croire que cette mort manquée va le toucher autrement, prenant d’assaut ses murs intérieurs, s’insinuant partout autour de son petit monde réglé comme du papier à musique, jusqu’à faucher des familles et des enfants…

Alors quoi ? Enzo Ferrari, claquemuré derrière la stature du Commendatore (son nom de scène), aurait le complexe du survivant ? le mauvais œil braqué sur lui ? À moins qu’il ne se plaise à jouer les martyrs quand Laura, elle, endosserait les habits de la Pietà – mais alors une Pietà a mano armatta/à main armée, parce que la pose de l’épouse doloriste, ça va bien deux minutes !

Toujours est-il que, entre Elle, Lui et la Faucheuse, Michael Mann met en scène un drôle de ménage à trois, sorte de trinité où l’Ange de la Mort aurait remplacé l’Esprit Saint, et où le sexe dit « faible » jouerait les arbitres du changement.

La suite de ce pavé est à lire sur le site de L'Infini Détail. Grand merci à Fritz_the_Cat pour les relectures, reformulations et son coup de griffe sur la conclusion !

https://infinidetail.com/2024/04/09/ferrari/