Le reste est silence

Inutile de chercher à démêler le vrai du faux dans Hamnet, le roman de Maggie O'Farrell que Chloé Zhao adapte avec une lumineuse sensibilité, alors que l'histoire racontée est d'une grande noirceur, autour de la mort d'un enfant. Pourquoi avoir changé le prénom de la véritable Anne Hathaway (dont on sait très peu de choses) en Agnès ? Sans doute pour ne pas créer l'ambigüité avec l'actrice éponyme, mais ce n'est qu'un détail, pour une fiction plus belle et romanesque que la réalité. L'intrigue laisse assez souvent William Shakespeare absent à Londres, loin de son épouse, un fait avéré, et se concentre donc sur cette dernière, femme sauvage devenue mère protectrice et qui va connaître la plus cruelle des tragédies. Elliptique, mais toujours fluide, le récit est magnifié par la mise en scène de la cinéaste, dans des moments de communion avec la nature ou dans la simplicité d'une vie familiale, même avec un père évanescent, dont le génie n'est pas domestique. Hamnet est un splendide portrait de femme, au caractère bien trempé, mais le film prend une tout autre dimension lorsqu'il bascule à l'orée de la dernière demi-heure dans le sublime. L'art transfigure alors la peine en beauté pure, lors d'une représentation théâtrale, qui élève l'âme, sous les regards extatiques du public (devant la scène) et le nôtre (face à l'écran). Jessie Buckley, héroïque durant près de deux heures, y devient encore plus prodigieuse. Le reste est silence...