Un Dupieux sans éclat

L’Accident de piano : un Dupieux sans éclat mais lucide

Avec L’Accident de piano, Quentin Dupieux délaisse l’absurde qui faisait la singularité de son cinéma pour livrer une fable noire, sèche, presque austère. Un film plus grave, plus linéaire, plus théorique aussi — et sans doute l’un de ses plus désenchantés.

Pour porter cette fable, Dupieux a choisi Adèle Exarchopoulos, figure aujourd’hui établie, star adulée pour sa beauté. C’est précisément ce paradoxe qui donne au film une profondeur supplémentaire : à l’écran, Exarchopoulos devient une icône de la laideur, une incarnation de l’agression sourde et de la défiguration intérieure. Et si, au fond, la vraie Adèle n’était pas celle qu’elle représente ici ? Cette inversion joue subtilement sur la tension entre l’image publique d’une star adulée et la brutalité nue de son rôle, renforçant la portée critique du film sur l’apparence et la célébrité.

Magalie, star des réseaux sociaux, bâtit sa notoriété en se mutilant devant ses millions d’abonnés. Elle ne ressent pas la douleur. Son corps devient ainsi la scène d’un spectacle continu, fait d’avilissement et d’auto-destruction. Ce n’est pas une critique déguisée : c’est littéral. Et ce qui frappe, c’est que cette exhibition ne cache aucune stratégie. Magalie n’a pas de plan. Elle ne pense pas. Elle est le vide et la laideur comme le constatera Sandrine Kiberlain, journaliste offerte à la violence du monstre. Elle produit, c’est tout. Et elle fascine une masse grouillante, aveuglée, qui l’adore sans comprendre.

Adèle Exarchopoulos incarne cette figure grimaçante, tout en agressivité, en laideur, en bêtise sourde. Face à elle, Jérôme Commandeur campe Patrick, manager depuis dix ans, simple rouage intéressé, qui accepte tout par pur appât du gain.

Le film déploie une critique frontale du monde de l’image, du vide en ligne, de la pulsion de contenu. Elle est efficace, parfois un peu attendue. Et c’est peut-être là que le bât blesse : en se plongeant entièrement dans le noir, en abandonnant l’absurde, L’Accident de piano devient un film plus lisible, mais aussi un peu plus plat. L’humour n’est plus un levier de pensée, ni un espace de fuite. Il ne reste que la morosité du constat.

Alors oui, L’Accident de piano est un film intéressant. Sincère, tenu, cohérent. Mais aussi moins ludique, moins joueur, moins imprévisible que les précédents opus de Dupieux. Un peu aride, parfois répétitif, il laisse une impression de légère fatigue. Non parce qu’il échoue, mais parce qu’il semble lui-même un peu prisonnier du sérieux qu’il dénonce.

Dupieux disait à l’avant-première : « Ce n’est qu’un film, après tout. » Ce n’est pas un film raté, c’est un film à part dans sa filmographie. Un film lucide, mais peut-être trop vissé à la gravité de son époque pour laisser passer la moindre échappée.