Soleil trompeur

Mais c’est dingue. Il ne sue pas !

Il a chaud, il n’arrête pas de caresser son doux visage, mais que dalle ailleurs. Toujours bien propre, la chemise blanche. On se pose encore une nouvelle fois la question de l’adaptation : ne vous inquiétez surtout pas, c’est fidèle ! Du coup, c’est pas terrible, terrible.

La structure du film, alternant entre la prison et les flashbacks, est plutôt maligne. L’inscription en Algérie colonisée est très juste, rien à dire.

Mais putain, c’est pas possible. Vous avez vu comment il pose son bol après avoir lu le télégramme ? C’est joué. C’est pipé. Ça ne tient pas. C’est quoi ce geste, ce petit coup de la tête avant de boire ton café ? Je sais que t’es l’étranger, que t’es habité par l’absurde, mais t’es pas obligé de canaliser toute l’énergie de l’existentialisme dans ce petit geste.

Je souffle. Je me saoule à écrire que ce film est trop fidèle, je vais me répéter.

Qu’est-ce que c’est kitsch, bordel. Ce fameux rayon de soleil… putain… Ah bah t’inquiète pas, il a bien respecté le livre, il a bien respecté le texte François. C’est peut-être même son bouclier, cette manière de vouloir être fidèle à ce livre.

Mais pour un type qui ne sait filmer et raconter que des hommes, leur beauté et leurs problèmes, la jeunesse et la vieillesse, il aurait pu faire un effort. Tous ces vieux tics de réalisateurs homosexuels de soixante ans sont insupportables.

Oui, Meursault est beau, oui Marie est belle, mais quelle lâcheté a Ozon en les filmant. Il ne veut surtout pas trop salir son petit Meursault.

Une réflexion émerge, de manière brutale et intéressante : comment aurait agi Camus s’il n’avait pas fait cet accident de voiture ? Comment aurait-il vieilli ? Cette figure absurde, morte comme Lady Di… il aurait pensé quoi de tout ça, ce pied-noir tuberculeux exempté d’aller à la guerre ?