Le Triomphe de la Farce

Passant d’un film signé Koster de qui j’écrivais : « Koster n’est pas Lubitsch » à un film de…Lubitsch dont je lis un peu partout que ce n’est pas son meilleur, je me dis qu’il est quand même meilleur au meilleur de bien d’autres. Et si ce genre de « comédie musicale muette » (ça, c’est de moi) « n’est pas celui dans lequel il excelle » (ça, ce n’est pas de moi), c’est quand même…excellent.

On parle au théâtre comme au cinéma de direction d’acteurs mais alors on voit ici, moins d’une vingtaine d’années avant, dès le départ de sa résidence du chéri de ces dames, formidable séquence, qu’il ne faut pas confondre direction de foule par un metteur en scène au cinéma et direction de foule par un führer dans une réalité filmée par Leni Riefenstahl.

Pour changer de tonalité, cette même séquence me rappelle Fiancées en Folie avec cette foule de « fiancées », foule en folie infiniment plus douce que celle des foules de Nuremberg évoquée plus haut et qui m’inspire l’expression « comédie à la Keaton teutonne »

Plus tard, quand les brigands se goinfrent avec les restes du banquet servi en l’honneur d’une soi-disant victoire sur eux, j’ai pensé tout d’abord aux pauvres de Viridiana chez Bunuel revu par Les Petites Marguerites de Vera Chytilova avant d’en arriver, dans un tout autre registre, à la Nuit des Longs Couteaux filmée par Visconti dans Les Damnés.

Décidément cette comédie m’inspire des références dont la dernière n’a vraiment rien de comique.

Mais revenons à la farce. Elle donne au plat un fort bon goût de pâtisserie viennoise antimilitariste et se termine d’une manière assez originale et inattendue.

Que demander de plus avant que ce farceur qui sonne toujours au moins deux fois, ce farceur prénommé Ernst (traduction « sérieux », je ne plaisante pas) nous donne onze ans plus tard ce Broken Lullaby (L’Homme Que J’Ai Tué) dont le Frantz de Ozon est le remake, et qui est pour moi un pur chef d’œuvre, rien de moins ?