Une reine sans divertissement

La Femme la plus riche du monde a l’intelligence de l’ambiguïté, gage de l’humanité de ses personnages inspirés de personnes véritables – mais à quoi sert-il de le préciser, tant la confusion est totale entre réalité et de fiction ? La première séquence consiste d’ailleurs en la photographie d’une femme ayant toujours refusé de devenir une icône, premier pas de côté dont les retentissement deviendront médiatiques : les produits cosmétiques à l’origine de l’empire cèdent leur place à la famille qui les vend dont les membres produisent l’effet inverse des crèmes censées purifier le teint ou raffermir la peau. Le jeu de massacre ici représenté, transformant les différents espaces privés en autant de cases d’un vaste échiquier, raccorde la notion de famille à sa polysémie étymologique : celle-ci oscille entre les liens du sang, imposés et donc subis, et les liens créés par unions et réunions successives, incarnés par deux figures antithétiques qui composent les deux visages d’un Janus contemporain, Jérôme et Pierre-Alain.

La caméra sublime Isabelle Huppert et rend truculente chacune des apparitions de Laurent Laffite, troublant de malice sincère ; en cela, elle refuse à ce dernier tout manichéisme, capte ses larmes comme ses rires, ses manigances comme ses vertiges. Nous reprocherons une mise en scène manquant parfois d’inspiration et (surtout) de sens, ainsi qu’une transition maladroite depuis la farce vers le drame dynastique vectrice de longueurs. Reste une variation au féminin autour du roman de Jean Giono, Un Roi sans divertissement (1947), dans lequel le protagoniste tentait déjà de tromper son ennui en s’adonnant au mal.