La vie sexuelle des ramoneurs

La trilogie d'Oslo sera peut être considérée, un jour, comme une étude sociologique des mœurs amoureuses, au nord de l'Europe, à la fin du premier quart du XXIe siècle. En attendant ce recul, le triptyque de Dag Johan Haugerud, quelque part entre Rihmer et Bergman, impose une voix spécifique, où la douceur du trait se marie à l’ambiguïté des situations, illustrées d'une manière littéraire et cérébrale, conjuguant l'amour à tous les modes et poussant l'identité de genre, pour ce qui est de Désir, dans ses retranchements. Ce dernier volet, qui peut se voir avant les deux autres, trace deux intrigues parallèles qui se rejoignent mais l'une est bien plus forte que l'autre et c'est elle que l'on suit avec le plus d'intérêt. Dans cette vie sexuelle des ramoneurs d'Oslo, la parole, comme à l'accoutumée dans les récits de Haugerud, prend le pas sur les actes, qui sont racontés et ressassés et jamais montrés. La sensualité et l'érotisme en sont donc largement absents, et le désir contenu uniquement dans les mots, mais cela n'empêche pas le cinéaste, avec son absence de jugement et sa bienveillance, de dessiner une nouvelle carte du tendre, contemporaine, pleine de reliefs et de ravins, que la compréhension, l'écoute, l'ouverture et, bien entendu, le dialogue permettent d'éviter de s'y perdre.