Drame et émotions contenues

Mia Hansen-Løve ne cesse de démontrer son talent de narratrice, de raconteuse d’histoires. Dans les récents Un beau matin, Bergman Island ou Maya, elle nous emporte dans un élan de vitalité imparable vers une aventure ou un projet personnel, en explorant la famille, le couple, le cinéma parfois ou une passion. Ici, avec Le père de mes enfants, elle signe un hommage au producteur de cinéma Humbert Balsan (le premier à avoir cru en elle) et aborde les thèmes de la famille et du travail, inextricablement imbriqués, puis du deuil, de la survivance et de la transmission.

Des filles qui jouent avec naturel, une circulation monstre à Paris, une cigarette vite grillée, un téléphone qui ne cesse de sonner, des contrats à signer, des voyages à organiser, des Coréens en visite en France et qu’il faut loger, l’épouse qu’on embrasse en hâte, un week-end à la campagne, le portable collé à l’oreille : tel est le quotidien haletant de Grégoire, constamment débordé par son travail, demeurant autant qu’il le peut à l’écoute de sa famille. Une amende pour excès de vitesse et la fin de ses points viennent lui rappeler la limite qu’il avait omis, pris dans le maelstrom où il s’était lui-même engouffré, et la fin d’une liberté. S’en suivent les dettes insurmontables et le surgissement du tragique, c’est-à-dire de l’inexorable – dit simplement du problème sans issue.

Mia Hansen-Løve souffre selon moi d’un défaut majeur, récurrent dans son œuvre : son incapacité à exprimer et à transmettre des émotions, si bien qu’elle demeure à la superficie des choses. Ici, tant la tentation du tragique chez Grégoire que l’affliction de sa famille ne sont pas du tout explorés - au contraire, aucun signe avant-coureur chez le premier, quelques larmes vite essuyées chez la seconde. On dit qu’il s’agit de retenue ou d’évitement du pathos : je parlerais plutôt de maladresse, de froideur émotionnelle symptomatique, de rationalisation du sentir.

6,5/10