Cronenberg : la mise en bière

Les hasards du calendrier font que sortent, à peu d'intervalle, trois films se ressemblant étrangement. Il s'agit de La chambre d'à côté, Oh canada et donc, Les linceuls.

Dans les trois cas nous avons un film dirigé par un réalisateur âgé, installé, hanté par la question de la mort. Ce sont des films bavards, comme s'ils tentaient de nous dire tout ce qu'il leur restait encore à dire en peu de temps. Mais tous les trois ont gardé l'identité de leur réalisateur.

Cronenberg filme la mort au premier degré : qu'est-ce qui reste d'une personne dans son squelette? Karsh (Vincent Cassel), est obsédé par le corps de son épouse défunte. Leader de gravetech, il propose une application pour que les proches puissent suivre la décomposition du corps de l'être aimé.

Mais soudain, avec un virage vers le thriller, Karsh se rend compte que des excroissances apparaissent sur le squelette de sa femme. Que sont-elles? Les résurgences d'un cancer, ou bien un dispositif de hacking? On sait l'obsession de Cronenberg pour les corps. Les crimes du futur mettaient d'ailleurs en scène une forme d'art à même la chair. Ici ce sont directement les os qui subissent une transformation.

Commence une course pour établir la vérité, sans que Karsh ne sache qui le manipule, ou pourquoi. Mais le véritable sujet de Cronenberg est le deuil. Karsh passe par l'abstinence, il ne veut pas remplacer sa femme qui "était le monde", mais finalement il va ravoir d'autres liaisons, même si sa femme continue à lui apparaître en rêve.

De manière surprenante, Les linceuls est un film optimiste, cela fait du bien.