Famille, émotions et commotions

Les Miens porte dès son titre la tension entre l’individuel et le collectif, interroge la définition et l’acceptation de l’identité propre à chaque membre de la famille par l’expression et les heurts qu’elle produit sur autrui, accouchant d’une monstruosité symbolique que prend en charge la déformation du visage de Moussa. Il est intéressant de voir comment le truchement d’autrui apparaît nécessaire au vivre-ensemble, équilibre fragile et instable entre des conflits ouverts et le dialogue qu’ils rétablissent à terme : les longues séquences à table partent d’un partage de nourriture et de valeurs pour progressivement retranscrire le délitement du lien entre les convives ; le choc cérébral de l’un devient une métaphore de la cruauté des relations humaines et de la violence dans laquelle accouche la notion de famille. Autrement dit, le sang ne saurait suffire, et c’est au prix d’efforts constants et de remises en question successives que l’unité familiale persiste malgré tout.

Dès lors, la dualité est omniprésente, qu’il s’agisse des deux frères, des deux cellules conjugales en crise observées en miroir l’une de l’autre ou encore de l’écriture du projet à quatre mains, puisque Roschdy Zem a conçu son long métrage en étroite collaboration avec Maïwenn qui, sans hasard aucun, interprète la moitié insatisfaite et négligée de son propre personnage. La diversité des comédiens issus eux-mêmes du Maghreb – le Maroc pour Zem, la Tunisie pour Bouajila, l’Algérie pour Maïwenn… – brosse le portrait d’une France contemporaine cosmopolite dépourvue de concurrence avec la terre d’origine de chacun, idéal figuré par la séparation actée par le divorce entre Moussa et son épouse repartie au Maroc. Malgré les longueurs et les bons sentiments, voilà une petite réussite qui témoigne de la pertinence du cinéma de Roschdy Zem.