Paranoïa !!!

A Détroit, un acteur de stand-up a beaucoup de succès avec les femmes et est accroc au jeu. Le problème, c'est que les femmes et le jeu ça coûte un sacré paquet de pognon. Et puis comme la Mafia n'est pas forcément le prêteur le plus patient et le plus compréhensif en ce qui concerne les dettes, notre acteur fuit et atterrit à Chicago. Malgré la présence d'une jeune femme, qui n'a même pas cherché une seule seconde à cacher qu'elle est tombée amoureuse de lui, et la bienveillance d'un manager assez influent, celui qui a pris le nom de Mickey One est obsédé par la Mafia. Il plonge dans une paranoïa profonde...

Mickey One est ce que l'on peut appeler une oeuvre méconnue, et aussi et surtout une oeuvre malaimable. Malaimable car Arthur Penn, metteur en scène jamais avare pour ce qui était d'aller à l'encontre de tout ce qui était classique, sous une esthétique très jazz art et une forte influence de la Nouvelle Vague française, a réalisé un film volontairement abscons, qui ne se laisse jamais apprivoiser. La seule chose que l'on comprend, et qui est un argument qui justifie cet aspect impénétrable, c'est que l'on est plongé dans l'esprit d'un homme tombé complètement dans la paranoïa.

Le mieux, c'est surtout de ne pas essayer de s'accrocher à la narration, qui de toute façon fait tout pour perdre le spectateur, mais plutôt d'admirer l'audace visuelle (particulièrement les délires de flamme et de foule !) et l'audace scénaristique du film. C'était du jamais-vu à Hollywood (du moins dans le circuit commercial traditionnel hollywoodien !). La critique américaine n'a pas été franchement chaleureuse, le public américain n'a pas été le voir ; et de tout ceci, on n'en est guère étonné.

Pour résumer une impression en une seule phrase, Mickey One n'est pas un film fait pour être aimé mais plutôt pour être admiré. En tous les cas, c'est mon impression personnelle.