Les bonnes intentions

Rouge est un film sur les non-dits qui parle beaucoup, qui parle trop, qui met en discours ce qui aurait dû se cantonner au fuyant, à la violence sourde, à l’exclusion du personnage principal d’un espace qui lui est pourtant familier, presque familial. En lieu et place, nous avons le droit à l’illustration et à la défense d’une thèse à la fois prévisible et très appuyée qui reste au stade du théorique, ne s’incarnant jamais en une forme originale – l’esthétique ici ne signifie rien et se dilue dans une approche journalistique prétexte à une approximation de mise en scène avec caméra à l’épaule maladroite, montage rapide et passages obligés. L’opportunisme prend le dessus et empêche systématiquement la spontanéité de naître à l’écran : nous ne croyons pas à cette histoire dépourvue de puissance et de crescendo dramatique qu’interprètent des acteurs caricaturaux et que porte une musique lénifiante.

Tout paraît posé là pour nourrir une argumentation schématique de laquelle sont exclues les nuances. Les bonnes intentions font rarement les bons films, la preuve avec cette production digne des feuilletons d’après-midi qui n’intéresse que par son sujet et par la relation père-fille, prisme original par lequel aborder le mensonge industriel et la catastrophe sanitaire et environnementale.