Un cinéma de la fatigue, du réel, du désespoir lucide.

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Stups, c’est pas un film. C’est un choc. Un truc brut, rugueux, qui colle à la peau. Un morceau de réel arraché à la ville de Marseille. On entre par une porte en métal. Froide. Lourde. Et derrière… il n’y a pas de décor. Il y a des hommes, des femmes, des gamins. Des vies qui se cognent aux murs d’un tribunal. Alice Odiot et Jean-Robert Viallet n’observent pas, ils s’enfoncent. Ils ne racontent pas une histoire, ils la ramassent, à la main, dans la poussière du sol. Le film est sec, sans musique, sans souffle inutile. Chaque plan semble voler un instant à la réalité, comme s’il n’avait pas le droit d’exister. Et pourtant, tout est là : la tension, la misère, la dignité, les visages. Des flics fatigués. Des jeunes épuisés. Des juges dépassés. C’est le ballet absurde de la répression, la mécanique lente de la justice, usée jusqu’à la corde. Ce qu’il y a de plus fort, c’est ce silence. Ce silence entre deux cris, entre deux portes qui claquent. Odiot et Viallet ne cherchent pas à moraliser. Ils montrent. Juste ça. Et dans cette pudeur, on sent quelque chose de presque sacré : une humanité qu’on croyait perdue. Mais… Stups, c’est aussi un film qui fait mal. Parce qu’il ne propose rien. Pas d’issue, pas de lumière. Il te laisse là, au milieu du couloir, entre un jeune dealer qui pleure et un magistrat qui soupire. Et toi, tu regardes, impuissant. C’est le système, dit-on. Oui. Mais c’est aussi la faillite d’un pays qui ne sait plus quoi faire de sa jeunesse. Alors non, ce n’est pas un film “plaisant”. C’est un miroir. Sale, rayé, mais vrai. Et c’est sans doute ça, le plus courageux : regarder la société sans fard, sans effet, sans issue. Un cinéma de la fatigue, du réel, du désespoir lucide. Un cinéma qui dérange parce qu’il dit : voilà où on en est. Ma note : 13 sur 20.

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