Fétichisme, meurtres et maisons d'architectes

Fidèle à ses obsessions, Dario Argento livre ici un giallo scénaristiquement assez vide mais esthétiquement bluffant, où de nombreuses jeunes femmes (et quelques hommes mais on est loin de la parité) se font trucider à l'arme blanche par un mystérieux assassin ganté de noir reproduisant les meurtres décrits par un auteur de thrillers à succès dans son dernier roman.

Cette intrigue des plus minces sert, comme souvent chez Argento, de prétexte à un exercice de style très maîtrisé. Délaissant les flamboyances baroques de ses deux précédents films Suspiria et Inferno, il promène sa louma dans des architectures résolument épurées et modernes, servies par une photographie aussi belle que sobre, soulignée par le score synthétique obsédant du trio Simonetti, Pignatelli et Morante. Esthétisée à l’extrême, la violence, quoiqu’omniprésente, tient davantage de la chorégraphie fétichiste que du gore viscéral. De même, Ténèbres — titre quelque peu surprenant pour l’un des films les plus lumineux d’Argento — n’effraie pas tant qu’il hypnotise par sa forme répétitive et abstraite.

Le film place ainsi le spectateur dans une posture de voyeur, ou a minima de témoin consentant des fantasmes hyper-codifiés du Maestro, suscitant in fine plus de fascination, voire d’admiration pour le perfectionnisme plastique de ses dispositifs meurtriers, que de malaise à proprement parler.