Le film ne cherche pas la foi, il cherche le moment où elle se perd.

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Il pleut sur l’Irlande du XIIIᵉ siècle. Une pluie fine, presque pieuse, qui semble laver les âmes avant les visages. Dans cette lumière de pierre, The Last Crusade avance à pas lents — procession d’hommes vêtus de bure, porteurs d’un secret plus lourd que la relique qu’ils escortent. Brendan Muldowney filme la foi comme une fatigue. Chaque plan semble tiré d’un souvenir ancien, d’un manuscrit enluminé qui aurait perdu ses ors. La caméra s’attarde sur la boue, les mains, la lenteur du souffle. On sent le froid du métal, le poids de la croix. Rien ne cherche à séduire : tout est fait pour tenir debout, malgré la peur. Tom Holland, ici débarrassé de tout éclat, offre au Novice une fragilité désarmée. Son regard hésite entre le ciel et la terre, entre la foi et la peur. Jon Bernthal, muet, traverse le film comme un ange tombé du silence. Il est la part primitive du sacré, celle qu’on ne prie pas, qu’on endure. Richard Armitage incarne la certitude — trop droite, trop dure, vouée à se fendre. Il y a dans ce film une lenteur qui n’est pas inertie, mais prière. Chaque silence contient un mot qu’on n’ose plus dire. Le vent devient chant, la pluie devient mémoire. La relique qu’ils transportent n’est peut-être rien — ou peut-être tout. Une métaphore de la foi, du cinéma, de ce qui subsiste quand il ne reste que la marche. Muldowney filme comme on grave : lentement, avec la patience du geste. On pense parfois à Andrei Roublev ou à Silence, non pour la référence, mais pour cette même manière de faire du doute un personnage. Le film ne cherche pas la foi, il cherche le moment où elle se perd — cette zone grise entre la lumière et la boue. La dernière image — un horizon noyé, un homme seul face au vent — reste longtemps après l’écran noir. Ce n’est pas un film sur Dieu. C’est un film sur le besoin de croire encore à quelque chose, fût-ce au poids d’une pierre dans la main. Ma note : 12 / 20

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