Tueur d'élite par Incertitudes

Le problème de Tueur d'élite, c'est qu'il est intercalé entre deux chefs d’œuvres de Sam Peckinpah : Apportez-moi la tête d'Alfredo Garcia d'une part et Croix de fer d'autre part. Et que forcément, comme c'est une œuvre de commande de la part d'United Artists, elle a la réputation d'être un film mineur dans la carrière de Bloody Sam. A raison.

Son style si caractéristique à base de ralentis ne convient pas du tout aux combats de kung-fu qu'il met en scène. Outre le fait que ces combattants arrivent à l'écran comme un cheveu sur la soupe, le montage fait qu'ils sont souvent coupés en pleine action ! Donc en résumé, si Peckinpah sait très bien filmer les fusillades et les courses-poursuites en voiture, je suis nettement plus perplexe sur sa capacité à filmer des combats à mains nues.

Après, on retrouve cette ambiance paranoïaque propre aux films américains des années 70 marqués par le scandale du Watergate. Ceux en particulier d'Alan J. Pakula, Sidney Pollack ou Sidney Lumet. Quant au thème de la manipulation, il semble si cher à Peckinpah qu'il le reprendra dans son dernier film : Osterman Week-end.

Preuve que même si on lui demande de ficeler un film d'action avec deux des acteurs emblématiques des années 70 (James Caan et Robert Duvall rendus célèbres par le Parrain de Coppola), ça n'en fait pas un film impersonnel pour autant. Mais bien un film de Sam Peckinpah.