La chute du hérisson

Dans La Chute, Camus invente un homme socialement bon et correct, qui, d'un coup, a découvert sa nature et s'est retiré de la société.

Le mouvement opéré par le protagoniste du premier film d'Harris Dickinson est inversé : Mike est un homme socialement marginal qui tente de se raccrocher à la société, mais qui, aussitôt aidé, est abandonné, et finit par de retomber, après un geste qui relèverait quasiment de l'absurde.

Urchin signifie à l'origine hérisson, puis le mot a dérivé pour désigner les créatures humaines qui ressembleraient a des hérissons (bossus, gobelins) avant de qualifier des jeunes hommes malhabillés, en guenilles, marginaux. L'habit, dans ce film, est un thème intelligemment exploité (tenue de travail, tenue de soirée, mais originellement fripe).

Les hérissons, dans la vision de la société par Schopenhauer, representent les rapports humains : faits pour vivre en groupe, mais pas trop proches les uns des autres au risque de se piquer, fatalement. On s'y retrouve un peu, ici, à devoir prendre la bonne distance avec les autres, ceux qui sont dans la même situation (Nathan, joué par Dickinson lui-même), ceux qui se croient dans la même situation mais n'y sont pas (Megan Northam), ou ceux qui sont dans la situation inverse, insérés, riches, philanthropes ou non, qui ne peuvent pas comprendre (quand on croit s'y attaché un peu trop, on les pique, fatalement).

On aime et on n'aime pas cet homme (très bon Franck Dillane), personnage dépossédé de tout et de lui-même, filmé par tranches de vie, qui avance autant qu'il recule, sur le chemin périlleux de la réinsertion sociale. On aime et on n'aime pas ces comédiens que le réalisateur-acteur aime filmer. Urchin est sans doute un premier film d'acteur, avec des défauts de premier film, mais qui tente des choses pour contourner la fibre sociale du cinéma, avec plus ou moins de réussite.

En revanche, les moments de cinéma expérimental, ésotériques, entre caverne et cellules, sont incompréhensibles, tant ils sont à côté de la plaque et du sujet (sans compter la fin, tentative plus intéressante, quoique déséquilibrée de représenter une chute infernale).