Top 10 Livres selon noar

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On se souvient de Protagoras : « L'homme est la mesure de toute chose ». En matière de littérature, on peut dire que ce rôle est rempli par la Recherche du temps perdu, bien que cela ne soit souvent que pour comparer l'allumette au feu de forêt.

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L'Éducation sentimentale occupe un place à part dans mon cœur.
C'est le premier grand roman que j'aie lu… il mériterait à présent à plus d'un titre une relecture, mais il figure dans la liste avant tout car il cristallise un moment fondateur de mon existence.

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Une répétition de Mme Bovary et d'Anna Karénine ?
Oui, mais pas que. C'est aussi un concentré déconcentré du meilleur de Cohen : le romantisme du Solal, la drôlerie de Mangeclous, la tendresse du Livre de ma mère, qui se fondent en ce chef-d'œuvre de la littérature francophone et mondiale.

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Henri Godard, dans sa belle « Poétique de Céline », juge que le sommet de l'art et de la technique céliniens se trouve atteint au moment de la « triade allemande » (D'un château l'autre, Nord, Rigodon) sur une ligne progressive. Je pense au contraire que la fin des années 30 marque l'apogée et le premier signe de déclin de Céline. Mort à crédit est le premier roman proprement « célinien » : relisez donc le « Voyage », vous n'y trouverez pratiquement pas les fameux « trois petits points » ! Si le Voyage est un ouvrage (un chef-d'œuvre, aussi, bien sûr) assurément “classique”, il n'en est rien de Mort à crédit qui se nourrit aussi bien de Rabelais, de Sterne, que de Kafka ou même Joyce (pour ce dernier, d'une façon moins évidente qu'un Nabokov, p.ex., il dira par la suite n'en avoir lu qu'une page — ce dont on peut douter).

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« La mort de Lucien de Rubempré est le plus grand drame de ma vie »
Je souscris sans concession. Illusions perdues est la plus belle expression du roman d'apprentissage (Bildungsroman) de la littérature francophone et sans doute mondiale, aux côtés du Rouge et le Noir.

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Le Rouge et le Noir est un immense coup de canon.
Entre le ciel et la terre, entre l'Église et l'Armée, Julien Sorel est lancé comme un boulet rouge dans le XIXe s. De bas en haut on le crut capable de voler, puis les lois de la physique (sociale) vinrent le rattraper.

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Sartre n'est pas circonscriptible à un style. Il y a la simplicité des Mots ou des nouvelles, le pathétique de La nausée, de L'être et le néant ou du Baudelaire, la sécheresse de la Critique de la raison dialectique et le Sublime du Saint Genet.

Porte d'entrée idéale à la philosophie sartrienne, le Saint Genet est une sorte de version de l'Être et le néant pour les non-philosophes, de Cahier pour une morale achevé… C'est aussi un portrait de l'un des plus grands écrivains français du XXe s. où se cristallise une lutte grandiose entre Bien et Mal.

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La pièce la plus puissante du XVIIe.

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C'est à peu près au niveau d'un très bon Balzac…

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La rencontre…