Les meilleurs films avec Frances McDormand selon Frakkazak

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Deuxième visionnage pour ce film des Coen que j'avais un peu délaissé à tort. Une délicieuse descente dans la folie où le protagoniste est aussi hypocrite et faux que ce qui le fait sombrer. Et John Goodman est magistral.

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A regarder le synopsis, on pourrait croire à un proto-Fargo, et alors que le film fait sa mise en place, on se dit que l'on en voit le déroulement. Mais c'était sans compter sur le talent des frères Coen pour incrémenter chaque rebondissement d'un autre encore plus étonnant, déjà présent dans ce premier film. Et derrière un polar au premier abord classique se dévoile au fur et à mesure une comédie noire déjà maîtrisée de bout en bout, où les quiproquos rendent le spectateur complice de la fatalité présentée. Tu m'étonnes que le duo se soit imposé aussi haut, aussi vite.

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Sans être virtuose, le film sait nous dresser un portrait dérangeant des états du sud, où les bonnes gens veulent être laissé tranquilles et où les jew boys et autres negros sont un frein à leur mode de vie ancré dans un puritanisme xénophobe et nauséabond. Le duo Hackman/Dafoe fonctionne bien, malgré sa construction tough guy/by the book guy assez archétypal. Et malgré le nombre de films que j'ai pu voir sur le sujet, j'en ressors toujours atterré quand je vois que l'actualité relate encore et toujours des faits similaires.

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Un jeune surdoué est embarqué comme journaliste pour Rolling Stones dans la tournée d'un groupe fictif. Nous sommes au début des 70s, et le rock a encore de beaux jours devant lui, et les groupies également. Car c'est par cet axe que Crowe va dérouler son récit, en idéalisant quelques peu la position des "Band Aids", en faisant des muses qui incarnent la passion des fans. Des objets de désir et de rejet, mais centraux dans la vie d'un groupe. Almost Famous est assez classique, mais porté par des personnages attachants, des moments touchants, et une bonne dose d'humour apporté par le regard du réalisateur sur ce pan du show-business.

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Portrait de marginaux, vivant au gré des petits boulots dans l'immensité américaine, porté par une Frances McDormand toujours parfaite et de véritables nomades jouant des versions fictionalisées de leur vie. Ici pas de jugement, tant la communauté décrite semble être soudée et consciente que son mode de vie, qu'il soit choisi ou subi, comprend autant d'avantages que d'inconvénients, et qu'il n'est certainement pas facile et à la portée de tous. Un joli film.

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Ça y est, Wes Anderson à atteint ce pivot tant craint où tous ses tics de mise en scène et ses gimmicks d'écriture prennent le pas sur toute magie ou tout dégagement d'émotion. La fraîcheur s'est envolée pour laisser place à une lassitude quasi immédiate. Dès le premier plan, on sait où l'on est, on sait où l'on va, et ce n'est pas l'amoncellement de stars, le remplissage des cadres et l'absurde ajouté à toutes les situations qui viendra démentir notre intuition première. Wes s'est encroûté.

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Outre le fait que j'ai toujours trouvé que Richard Gere est insupportable et se pare d'une tête de cul, la vraie bonne surprise est la découverte d'un tout jeune Edward Norton qui s'il n'est pas encore à l'apogée de son jeu dévoile tout de même une palette assez prometteuse. Le scénario à base d'hommes d'églises dépravés, d'avocats au grand coeur et de magouilles politiques à New-York est quant à lui éculé, même s'il se laisse suivre. Pas de grandes surprises dans ce Primal Fear donc, mais un bon petit film du dimanche soir, sans véritable ambition.