Les meilleurs films coréens selon Frakkazak

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L'oignon

Décidément, Bong Joon-Ho sait y faire. Comédie sociétale aux accents de thriller, ce Parasite ne cesse de surprendre au long de son déroulement, et quand on croit voir où il veut en venir, une nouveauté arrive, comme sortie de nulle part. On rit beaucoup devant Parasite, mais on sent également la critique sociale latente. Je n'en dirais pas plus de peur de spoiler, mais Bong a tout simplement rajouté une énième perle à sa filmographie.

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Park Chan-Wook est le réalisateur qui m'a fait découvrir le cinéma coréen par l'entremise de Old Boy, donc autant dire que chacune de ces oeuvres génère une attente fébrile, aux même égards qu'un Bong Joon-Ho ou un Kim Jee-Woon, et que la déception est rarement au rendez-vous (seulement Stoker).

Decision to Leave, s'il reste un film profondément noir, est bien plus doux que ce à quoi on nous avait habitué: ici point de vengeance ou de violence, mais une histoire de passions contrariées dans leur déchaînement avec une beauté rare. Le couple à l'écran est fantastique de justesse, l'écriture divine et la photographie fabuleuse. Une claque sous licence poétique, derrière des atours de polar romantique.

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Park Chan-Wook nous livre un film "Sadesque" comme le livre facilement l'un des personnages. Une histoire, trois angles d'attaque, une folie furieuse hautement érotique. Jamais ébats saphiques ne m'auront autant émoustillé. C'est beau, c'est cynique, et c'est également drôle. Si Stoker m'avait un peu laissé de marbre, ce Mademoiselle a ravivé ma flamme pour le géniteur de Old Boy.

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ilm un poil académique dans sa forme, mais dont le fond est nécessaire tant on a peu entendu parler des exactions du gouvernement sud coréen dans les années 80. Ce qui commence comme une comédie typiquement coréenne vire au fur et à mesure au drame humain, au même rythme que Kim Sa-bok réalise ce qui se trame au pays du matin calme.
Et comme d'habitude Song Kang-ho est excellent dans son rôle de monsieur tout le monde.

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Troisième film de Park Chan-Wook dans lequel on retrouve déjà des marques du géniteur du futur Old Boy. Avec son intro faisant passer à du Rashomon, on part ensuite sur une narration plus classique mais néanmoins maîtrisé, sur cette histoire d'amitié impossible entre quatre soldats à la frontière des deux Corées. Et on retrouve déjà deux futures super stars du cinéma coréen : Song Kang-ho (parfait, comme d'habitude) et Lee Byung-hun, petit favori de Kim Jee-woon.
Le seul reproche un peu futile que l'on pourrait faire au film, ce sont ses rares effets spéciaux fauchés qui ne font pas du tout l'illusion et peuvent sortir un peu du film. En dehors de ça, c'est un sans-faute sur un contexte assez peu traité.

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Si les quarante premières minutes m'avaient laissé un peu dubitatif, tout s'est emballé dès l'arrivée dans le train, où Kim Jee-Woon semble reprendre du poil de la bête pour nous livrer une tension à couper au couteau et de beaux moments de bravoures... et aussi des scènes de torture difficiles qui nous font un peu redescendre de cet aspect Tarantino. Un bon cru après le semi-échec The Last Stand.

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Le film aurait gagné à être amputé d'une bonne demi-heure dans sa première partie, tant il peine à démarrer. Le rythme lent n'est pas un problème en soi lorsqu'il sert à créer une tension ou un malaise, ce qu'il fait admirablement sur sa deuxième moitié. Mais je trouve tout le cheminement pour arriver au point de bascule assez laborieux.
Mais le film a une esthétique irréprochable, et un final parfaitement dans le thème. Un film mineur du pays du matin levant se retrouve encore une fois devant l'immense majorité des films d'outre-Atlantique. Quelle culture de l'image et du thriller, c'est indécent...

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Thriller d'espionage efficace, en plus d'être instructif, où la patte coréenne fait encore son effet. Les 2h20 du métrage passent bien vite tant la tension est palpable grâce à de nombreux retournements, et une incursion en Corée du Nord fascinante.

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Ca y est, j'ai vu tous les longs de Bong Joon-Ho avant d'aller regarder Parasite au ciné.
Comédie sociale qui prend un peu de temps à démarrer, mais où l'ambiance malaisante des premiers instants se mêle rapidement à du burlesque. En dehors de ça, on a déjà des plans très travaillés, présageant de la créativité d'un des futurs grands réalisateurs contemporains.

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Ma cité a craqué

Concrete Utopia démarre fort, posant son ambiance et ses personnages dans un contexte vu et revu (la reconstruction d'une communauté après l'effondrement sociétal), mais à la sauce coréenne. Si les jalons d'un tel projet sont attendus, c'est bien la patte du matin calme qui fait le charme de l'oeuvre, car derrière la gravité du récit, le second degré est toujours bien présent dans les dialogues, les mimiques et gestuelles burlesques propre à ce cinéma. Malheureusement, le film s'essouffle sur le dernier tiers, et perd de son charme, l'empêchant de se hisser plus haut qu'un honnête film catastrophe/post-apo.