Backrooms ou les couloirs du noumène

Né d’une série de courts-métrages publiés sur YouTube par Kane Parsons, Backrooms est un projet particulièrement intriguant. Le jeune réalisateur transpose sur grand écran un imaginaire digital : celui des liminal spaces, ces lieux de transition vides, familiers et paradoxalement étranges. Exercice plutôt réussi, notamment grâce aux séquences en found footage volontairement dégradées pour retrouver la texture des VHS des années 1990.

Le film est aussi porté par un excellent duo d’acteurs. Chiwetel Ejiofor réussit à rendre Clark à la fois pathétique et inquiétant, et Renate Reinsve apporte à Mary toute la vulnérabilité nerveuse que j’avais déjà adorée dans La Convocation (Halfdan Ullmann Tøndel).

Malgré son étiquette de film d’horreur, Backrooms fait finalement assez peu peur. Il provoque surtout un malaise diffus, nourri par l’attente, l’incompréhension et une véritable frustration intellectuelle : le spectateur passe son temps à chercher une logique que le film refuse soigneusement de lui donner.

Pour moi, le film impose un thème de réflexion plus profond : que se passe-t-il quand nous sommes confrontés à un phénomène qui dépasse radicalement nos capacités de compréhension ? Backrooms est une oeuvre qui refuse obstinément d'être comprise. Dans la dernière partie, l'introduction des scientifiques d'Async qui tentent de cartographier cet univers renvoie directement au spectateur qui tente de décoder le sens du film. Tous échouent pour la même raison : les backrooms semblent obéir à une logique qui dépasse l'entendement. Sans aller jusqu'à ressortir mes cours de philo, ce film a été l'occasion pour moi de repenser à Kant et à son idée selon laquel nous n'accédons jamais au réel en soi (le noumène), mais uniquement à la manière dont il nous apparaît (le phénomène).

Néanmoins, je comprends largement les frustrations de l'audience qui trouve le film moyen ; surtout en comparaison avec Obsession (Curry Barker), autre film d'horreur indépendant qui propose une expérience horrifique bien plus immédiate et généreuse. Mais rappelons que le projet de Kane Parsons est différent : sa fin ne résout presque rien et ouvre déjà la voie à un récit plus vaste (certains évoquent même une trilogie ?).

Finalement, cette frustration partagée par une grande partie du public n'est-elle pas la preuve qu'elle faisait précisément partie de l'expérience recherchée par le cinéaste ?