Fatalité

C'est propre, la tragédie. C'est reposant, c'est sûr. . . Dans le drame, avec ces traîtres, avec ces méchants acharnés, cette innocence persécutée, ces vengeurs, ces terre-neuve, ces lueurs d'espoir, cela devient épouvantable de mourir, comme un accident. On aurait peut être pu se sauver, le bon jeune homme aurait peut-être pu arriver à temps avec les gendarmes. Dans la tragédie on est tranquille. D'abord, on est entre soi. On est tous innocents en somme ! Ce n'est pas parce qu'il y en a un qui tue et l'autre qui est tué. C'est une question de distribution. Et puis, surtout, c'est reposant, la tragédie, parce qu'on sait qu'il n'y a plus d'espoir, le sale espoir ; qu'on est pris, qu'on est enfin pris comme un rat, avec tout le ciel sur son dos, et qu'on n'a plus qu'à crier, — pas à gémir, non, pas à se plaindre, à gueuler à pleine voix ce qu'on avait à dire, qu'on n'avait jamais dit et qu'on ne savait peut-être même pas encore. Et pour rien : pour se le dire à soi, pour l'apprendre, soi. Dans le drame, on se débat parce qu'on espère en sortir. C'est ignoble, c'est utilitaire. Là, c'est gratuit. C'est pour les rois. Et il n'y a plus rien à tenter, enfin !

Antigone, Anouilh.

J'aime beaucoup ce choix de montage. Il transforme complètement ce qui aurait dû être un drame. Horreur, évidememment ; drame, non – du moins pas au sens anouilhien. Les deux paroxysmes de violence sont montrés après leurs conséquences. Il n'y a pas de surprise, c'en devient mécanique. J'ai d'ailleurs trouvé un peu longue la dernière partie (celle chronologiquement avant le viol).

Violence gratuite et prédestinée, un film voyeur.