<3

J'aime le cinéma lorsqu'il est absolu, lorsque les cinéastes vont au bout de leurs intentions et livrent des films définitifs. Et indéniablement, Millennium Mambo est de ceux là.

Dès l'introduction, j'en suis tombé amoureux. Le film commence par un plan séquence dans un tunnel à la lumière bleue/verte, la caméra avance en même temps que sa jeune héroïne (Vicky), qui se retourne de temps en temps pour nous sourire. La scène est ponctuée de quelques ralentis, accompagnée d'une musique de club et d'une voie off racontant la situation de cette jeune fille. Et il y a tout le film dans cette scène. Parce que c'est visuellement superbe. Parce que Shu Qi y est - à cet instant du moins - la plus belle femme du monde. Parce que la voix off nous y narre toute la (mince) intrigue du film.

Millennium Mambo est également un film à part dans son approche du temps. Il y a la narration qui est elliptique et non chronologique. Il y a la voix off qui anticipe certaines actions à venir, qui se répète, qui paraphrase les dialogues. Il y a surtout un récit qui est raconté au futur antérieur, qui joue avec les incertitudes d'une Vicky bloquée et perdue dans un passé dont elle ne parvient pas à s'extraire tout en ayant la certitude d'en avoir fini avec lui. En effet la narratrice étant Vicky elle-même, parlant au spectateur depuis l'avenir.

Et si Millennium Mambo est clairement inspiré du cinéma de Wong Kar Wai (notamment Les Anges Déchus) de part son visuel ou ses tics de mise en scènes, il sera en même temps une source d'inspiration pour 2046 de part cette approche temporelle et narrative brouillée. Et ça tombe bien, 2046 est mon film préféré de WKW.

Le film doit également beaucoup à son interprète, Shu Qi est évidemment la muse absolue du cinéaste, le monde entier tournant autour de sa bouche pendant 1h45.

Je peux comprendre que l'on n'adhère pas à Millennium Mambo, la proposition étant sans concessions. Et qui cherchera une construction ou une intrigue conventionnelle sera forcément déboussolé. Mais la force du film de Hou Hsiao-Hsien est ailleurs, et jamais on n'aura aussi bien capturé l'errance d'une jeunesse déboussolée.

Chef d'œuvre.