Le sujet nous était totalement inconnu, la promo du film est assez molle sur le territoire français (pas un matériel promo en vue au cinéma), et possède une affiche vraiment moche (non pas que Pattinson nous rebute, bien au contraire son blaze suffit à nous faire débarquer dans la salle comme une fleur) : mais franchement, cette affiche ne ressemble-t-elle pas à la tronche que vous feriez si quelqu'un tirait sur le rideau de votre photomaton ?... Primetime est étonnamment entré par la petite porte en France, après un Festival de Venise où il s'est fait remarquer. On ne savait rien de l'émission "moralement discutable" de Chris Hansen, qui a médiatisé les traques et arrestations de pervers pédophiles aux États-Unis, se posant comme le héros sauveur des jeunes américains, véritable culotte de chasteté empêchant le crime d'exister. Vraiment ? On pose d'immenses panneaux "Attention, fiction" : Chris Hansens n'a jamais eu un portrait psycho de taré comme le film le laisse entendre. C'est un peu la limite avec le fond du film : il remanie énormément le portrait de Chris Hansens. Le présentateur a un complexe du super-héros assez malvenu quand on parle d'enfants abusés, et l'on repense évidemment à l'attrait malsain, au voyeurisme, que provoque ce genre d'émissions à grand spectacle. Pour plus de discussions sur le sensationnalisme, on vous recommande Mad City, Network (main basse sur la télévision), Le Voyeur, et peut-être même un petit Truman Show... Bref, le sujet de l'attrait visuel pour le spectacle malsain et immoral n'est pas nouveau, mais il trouve ici un solide appui en la personne de Robert Pattinson et Skyler Gisondo, tous les deux parfaits dans le rôle du présentateur narcissique et de la victime paumée mentalement. D'ailleurs, la scène de "déballage de l'engin" en frontal dès l'une des premières scènes d'exposition du piège est assez surprenante, on ne s'attend pas à de la frontalité si tôt dans le film. On aime aussi la dégaine "rétro" de ce film A24, en 4/3 au grain d'images assez grossier, parfois presque flou, ce qui permet de ne pas trop dénoter avec les images d'archive, et de lui donner une patine vintage (pour une fois justifiée). Bref, on s'attendait à plus percutant (on pensait que, pour les besoins du spectaculaire,

ce qui aurait été très fort, comme scène), car à l'heure de l'affaire Epstein et des journaux remplis de noms de politiques qui ont eu des parties fines avec des publics non consentants, le final de Primetime n'impressionne pas vraiment (on a tristement l'habitude). Mais l'histoire de ce Primetime reste une sacrée découverte, appuyée par les jeux solides de Pattinson et Gisondo, avec une bonne gueule rétro en 4/3 floue.