Voyage en terre insalubre

Il y a plusieurs façons de rater un film.
Dans la vaste palette du gâchis, la voie qu'emprunte Promised Land est originale.
Le plus souvent, on regrette les errements, les manquements, la facilité coupable, le parti-pris abscons, l'ellipse malheureuse, le raccourci douteux.
Rien de tout ça ici.

Gus Van Sant et son film, c'est l'archer qui prouve à l'entrainement qu'il est capable de tirer 10 fois de suite dans le cœur de la cible pour, une fois que ça compte, nous faire un joli 5, exprès. C'est Pollock qui recouvre sa dernière toile d'une couche noire opaque. C'est Jimi Hendrix qui, avant d'attaquer son grand solo, met des moufles. C'est Usain Bolt qui s'aligne au départ du 100 mètres pour se lancer à cloche-pied.
Bref. Vous voyez le genre.

Amère thune

Parce que voyez-vous, le film mise pendant 95% du temps sur votre intelligence.
Il impose un couple d'anti-héros suffisamment complexe pour rendre l'histoire intrigante. L'opposition qu'ils rencontrent est sérieuse et le film emboîte une série de scènes qui, sans être intégralement convaincantes, n'en rendent pas moins l'ensemble agréable, classiquement monté, et sagement filmé.

Du coup, le coup du final fout pourri (tellement classique par ailleurs qu'il en est devenu traditionnellement inoffensif -j'ai pris l'habitude de noter des films indépendamment de leurs cinq dernières minutes-) prend ici une portée dramatique. L'espèce de twist final misérable et lénifiant devient la négation absolue et complète de tout ce qui précède.

Désamorcé, vidé de toute substance en quelques secondes, on ne sait plus, soudain, de quoi parle l’œuvre de Van Sant. Le propos se réduit à un discours simpliste alors qu'il essayait de puis le début de tourner le dos à ce défaut majeur, alors même qu'il faisait même d'une certaine complexité son thème principal.

Aussi incompréhensible que rageant.
Non éco logique.