Battements discrets de la fin des mondes

Sirāt est un film qui se veut se charger d'une intention métaphysique dans l'abord de ses thématiques. Substantiellement, le film narre silencieusement la fin d'un monde dans sa dimension territoriale et spirituelle.

Le film peut sembler nébuleux, car l'absence d'éléments contextuels majeurs ne permet pas de comprendre tout à fait ce qui se passe. Ces carences pourraient conduire le spectateur à surinterpréter si les enjeux de contexte, soufflotés ça et là dans le cadre des choix de mise en scène, n'étaient pas présents. Pire, diluer ces éléments de compréhension peut charger le film d'une forme de pédanterie quant à investir le champ de la réflexion métaphysique.

Il en demeure que, sur le fil, le film parvient à maintenir un propos malgré l'apolitisme de surface, conduit notamment par les protagonistes : les enjeux politiques vont rattraper ces éclopés en puissance. Nous souffrons des agissements de ceux qui architecturent le monde malgré les tentatives d'esquive.

Mais surtout, j'aime que l'auteur se joue des codes liés à la contractualisation officieuse avec le public. En effet, un évènement vient balayer les enjeux initiaux, incident qui les fera muter autant que la propre dynamique du groupe. Et c'est le déroulé de la seconde partie du film qui permettra l'investissement d'une nouvelle grammaire. Durant les prochaines 45 minutes, nous savons que le réalisateur s'autorise à tout.

Sirāt nous offre par ailleurs une très bonne bande sonore. C'est d'ailleurs à l'aide de sa dimension acoustique que le film rend synchrone l'ensemble des champs qu'il aborde passant du battement rythmique à l'exercice vibratoire aérien en seconde partie du film.

Expérience filmographique fondée, pour peu que l'on y accorde une lecture suffisante.