The Rip - The Ripoux cherche des poux à l'audience

Quelle bouse. Le concept tient la route sur le papier, ok. Une équipe de flics de Miami, une planque abandonnée, des millions en cash, la méfiance qui monte entre les membres de cette petite unité de pseudo RIPoux. Le genre de prémisse qui a nourri le polar américain pendant quarante ans, de Heat à Training Day, le genre de terrain sur lequel des gens bien ont fait des choses mémorables. Sauf que The Rip arrive sur ce terrain avec un chariot de golf et une glacière de bières tièdes.

Parce que voilà ce qui s'est passé en amont et qui explique une grosse partie de ce fiasco : Netflix a demandé une grosse scène spectaculaire dans les cinq premières minutes pour retenir l'attention, et a suggéré de répéter l'intrigue trois ou quatre fois dans les dialogues, parce que les gens regardent les films à moitié vu qu'ils sont sur leurs téléphones. C'est le cahier des charges. C'est la matrice. Le scénario a été écrit pour des gens qui regardent entre deux notifications, et ça transpire à travers chaque réplique comme un col de chemise transpirant. Chaque fausse piste est signalée. Chaque trahison annoncée. Le grand méchant se promène avec une étiquette dans le dos depuis le premier quart du film, et personne dans la salle d'écriture n'a jugé utile de la lui enlever.

La tension psychologique dont les critiques bienveillants ont fait leurs choux gras ressemble davantage à l'attente dans une salle des impôts qu'à celle d'un huit clos sous pression. On sait exactement où ça va. On voit les mécanismes fonctionner à travers le capot ouvert, les pistons qui montent et descendent, la courroie qui tourne, aucune surprise, aucune friction, juste la mécanique propre d'un truc construit pour ne déranger personne. Limite on nse demande si le scénario n'aurait pas été écrit sur chatgpt tellement c'est LAME.

Et puis il y a le casting. Matt Damon, Ben Affleck, Steven Yeun, Teyana Taylor, Kyle Chandler, Scott Adkins, Sasha Calle. C'est une affiche qui aurait dû faire mouiller, le genre de liste qui donne l'impression qu'un grand film peut se produire. Damon laisse entrevoir un homme abîmé et conflictuel dont la vie intérieure n'intéresse pas le scénario, pendant qu'Affleck suggère une dynamique volatile qui ne se matérialise jamais. Steven Yeun, magnétique depuis Minari et Beef, planté là comme un meuble de qualité dans une pièce mal décorée. Teyana Taylor réduite à de la couleur locale. Un casting de cette densité-là entre les mains d'un scénario aussi peu curieux de ses personnages, ça fout les boules.

Les scènes d'action sont propres mais sans saveur, le genre de fusillades qu'on oublie pendant qu'elles se déroulent, montées avec suffisamment de compétence technique pour ne choquer personne et suffisamment peu d'audace pour ne marquer personne. Carnahan, le même qui avait filmé Narc (look how they massacred my boy) en 2002 avec l'énergie d'un type qui avait quelque chose à prouver et les dents pour le faire, livre ici des séquences qui ressemblent à des planches de storyboard bien exécutées. La course poursuite respire un peu, le seul endroit du film où quelque chose ressemblant à de l'urgence fait une apparition furtive avant de reprendre son manteau et de repartir. Le final emprunte aux grandes heures du polar paranoïaque type Basic sans en avoir ni le souffle ni les dents, une conclusion qui arrive trop tard dans un film trop poli pour que ça fasse quoi que ce soit au sternum.

The Rip est un film raté, poncé, optimisé, calibré pour le top 10 hebdomadaire et la lecture en diagonale sur écran de téléphone, vidé de toute aspérité avant même le premier jour de tournage. Avec ce casting, avec ce pitch, avec Carnahan à la barre, une honte. Je vais pas trop m'épancher ça me fout en l'air ce genre de cast sous exploité dans des films aussi merdiques.