Thunderbolts* par flocou

Thunderbolts ou le blockbuster qui t’étrangle avec ses propres chaînes

Allez hop, mettez vos capes au placard et vos punchlines en veilleuse, parce que Thunderbolts, c’est pas juste une autre soupe tiède Marvel à base de lasers, sarcasmes prémâchés et méchants qui veulent "détruire le monde parce que lol". Non. Cette fois, on ne vous sert pas un énième Godzilla à la sauce Hulk, mais un festin aigre-doux sur fond de burn-out collectif. Oui madame, oui monsieur, Thunderbolts est un film où le vrai boss de fin, ce n’est pas un alien géant ou un robot en CGI — c’est le spleen, l’angoisse existentielle, le sentiment d’inutilité dans un monde qui tourne à vide. Bref, un lundi matin condensé en 2h10

Fini les Avenger-gagas qui se jettent des blagues en pleine apocalypse. Les Thunderbolts, c’est une bande de bras cassés psychologiquement en PLS, que Disney a déterrés dans le fond du catalogue Marvel en priant très fort pour que vous ne remarquiez pas qu’ils ne vont pas bien. Florence Pugh (Yelena Belova) joue à merveille la petite sœur sarcastique mais totalement lessivée par l’absurde de sa vie de tueuse d’État. Sebastian Stan (Bucky) continue de broyer du noir comme si c'était un sport olympique, et on a même droit à Ghost, dont la condition est littéralement d’être en phase de disparition permanente. Symbolique, vous dites ? Oui, tout à fait. Et on adore ça.

Ce qui frappe dans Thunderbolts, c’est qu’on ne sait jamais trop qui a raison. Parce que pour une fois, Marvel ne nous impose pas un Grand Méchant bien noir contre des Héros bien blancs, comme un épisode de Dora l’exploratrice. Ici, le conflit principal, c’est eux contre eux-mêmes. Les dilemmes sont gris, les décisions moisies, les intentions floues, et même les punchlines ont l’air de sortir d’un groupe de parole en fin de parcours.

Les méchants ne sont pas foncièrement mauvais : ils sont brisés, abandonnés, manipulés, fatigués. Et les bons ? Pas si bons que ça. Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis-Dreyfus en grande prêtresse du cynisme corporate) tire les ficelles avec un calme glacial de DRH en plan social. Ce n’est pas le chaos interdimensionnel qui fout la trouille ici, c’est la froideur des systèmes, la logique bureaucratique de la guerre, la solitude en mission commandée.

Thunderbolts, c’est un film Marvel qui ose parler de... la dépression. De la vraie. Pas le vague spleen post-Thanos. Non, la vraie douleur sourde, la fatigue chronique d’exister, le sentiment de ne pas trouver sa place même en bottant des culs pour le gouvernement. C’est un Marvel qui regarde son public droit dans les cernes et dit : "T’as pas besoin d’un super-vilain. Ta vie te ronge déjà suffisamment comme ça."

Ce film, c’est une réunion d’anciens combattants du MCU en thérapie de groupe. Il n’y a pas de victoire triomphale, pas de pose iconique sur fond d’explosion. Juste des types paumés qui essaient de tenir debout dans un monde qui les utilise comme chair à canon, les jette dès qu’ils flanchent, et leur promet l’oubli en retour.

Certains crieront à la déception. Pas de combat contre un géant vert fluo, pas de sauvetage de planète, pas de révélation cosmique. Et c’est tant mieux. Thunderbolts est un des rares Marvel qui ose regarder dans le vide et dire : "Et si le vrai ennemi, c’était la solitude ? L’épuisement ? La gestion RH ? La pression sociale ?"

On en ressort pas galvanisé, mais un peu plus humain. Et dans un monde où les héros sont censés nous faire rêver, c’est un tour de force que de nous montrer qu’on peut aussi être un survivant, bancal, ambigu, et toujours debout.