Wake Up Dead Man : dans les vieux cercueils, les mêmes soupes.

Nouvelle enquête pour le détective Benoît Blanc, et nouvelle tentative pour le réalisateur et scénariste Rian Johnson de tordre le cou à Agatha Christie et à ses schémas narratifs aujourd’hui désuets. Cette fois, c’est le mystère en chambre close qui passe sur le billot. La victime : un prêtre tyrannique et extrémiste. La scène de crime : un local technique d’où l’assassin ne peut s’échapper sans être vu des paroissiens. Sur le banc des suspects : une violoncelliste infirme, un praticien alcoolique, un écrivain à la popularité déclinante, une avocate et son demi-frère politicien 2.0, une servante bigote et un jardinier repenti. Mais c’est sur les épaules du jeune vicaire réformateur venu assister la victime dans ses homélies enflammées que repose le fardeau de la culpabilité.

A l’image de Glass Onion, l’originalité et la modernité qui préside à Wake Up Dead Man sont trompeuses. Certes, les profils de certains suspects répondent à des archétypes contemporains (même si le récit n’en tire finalement pas grand avantage). Certes, la traditionnelle démonstration publique finale est escamotée par le détective lui-même pour la ramener à un dialogue intime avec le coupable. Néanmoins, l’intrigue emprunte toujours les mêmes passages obligés du roman à énigme, une nouvelle fois étirés sur plus de deux heures de métrage. Wake Up Dead Man se révèle ainsi tout aussi prévisible et par endroits interminable que le précédent opus, mais moins pénible en raison de personnages moins vulgaires et d’une direction artistique divine.