Kane Parsons is 21 years old

Qui peut s'asseoir à la table de Kane Parsons et dire "J'ai fait un truc plus cool que toi pendant mes grandes vacances" ?

Je suis le travail de ce jeune créateur depuis longtemps, toujours fasciné par son aptitude à lier ses sujets d'horreur aux angoisses propres à sa (ma) génération.

Dans sa série Backrooms, la justification de l'existence de ce labyrinthe métaphysique était la tentative d'une société de créer (pour ensuite monétiser) des espaces de coworking infinis. Alors oui c'est hilarant, mais c'est aussi, si on y réfléchit deux minutes, l'origine la plus absurdement vraisemblable et la plus ancrée dans notre monde moderne.

Ce nouveau film, quant à lui, met assez clairement en scène une nouvelle angoisse de la génération Z : l'intelligence artificielle et son aptitude à copier et re-présenter tout ce qui existe de manière imparfaite et désincarnée. J'ai beaucoup apprécié ce nouveau point de vue, d'autant plus que rien n'obligeait Parsons à imaginer autre chose que son idée inégalable d'open-space infernal.

Malheureusement, Hollywood nous montre une fois de plus qu'elle ne peut rien créer, elle ne peut que ruiner. Imposant fatalement ses personnages clichés, ses dénouements attendus, sa psychologie à deux balles caractéristique d'A24 et son "elevated horror" (🤣), le projet de Parsons est lui-même "backroomisé", kitschisé, rendu digestible, alors que la série originale, au contraire, ne passait pas, hantait nos nuits blanches, nous gênait comme un caillou dans une chaussure. Pour Hollywood, il fallait nécessairement raconter une histoire... alors que le concept suffisait.

J'en veux pour preuve les séquences qui marquent le plus (pour ne pas dire, les seules qui marquent) : les explorations en found footage où les personnages s'effacent pour ne laisser que l'excitation de la découverte et l'horreur de voir quelque chose d'inexplicable... quelque chose de vivant. C'est là que Parsons excelle, et le coquin ne manque pas de faire référence à son propre travail (la marionnette de the Oldest View parodiée par cet aimable pirate, ou bien ces affreux trépieds qui jonchent la première séquence du film et qui rappellent la silhouette du monstre insaisissable de la première vidéo des Backrooms) ou à d'autres phénomènes de gros nerds obsessionnels (la musique de l'asile issue d'Everywhere at the End of Time, ou bien ce plan vertigineux citant le magnifique MyHouse.wad).

En bref, tout mon respect, Kane. Continue et ne te laisse pas aseptiser par Hollywood.