Bienvenue dans le couloir sans fin

On ne peut que saluer l'irruption fracassante des Backrooms dans le paysage horrifique. Oubliez les maisons hantées de pacotille : ici, l'angoisse naît d'un concept aussi simple qu'implacable, une porte dans un sous-sol de magasin de meubles qui s'ouvre sur un infini de moquette jaunâtre et de néons bourdonnants. C'est l'horreur du vide, de l'ennui administratif poussé à son paroxysme, une esthétique liminale que le prodige Kane Parsons, fort de sa popularité sur YouTube, transcende en véritable terrain de jeu cinématographique. Il convoque avec une audace réjouissante les fantômes de Portal, de Twin Peaks et du labyrinthe postmoderne de La Maison des Feuilles, pour tisser une expérience immersive où le spectateur est un cobaye perdu dans un dédale mental, bien plus terrifiant que n'importe quel monstre tapi dans l'ombre.

Là où le film aurait pu se contenter d'être une simple curiosité visuelle, il gagne en épaisseur grâce à un casting aux dents longues. Confier les rênes à Chiwetel Ejiofor et Renate Reinsve, pour incarner un architecte failli et une psy hantée par ses démons, est un coup de maître. Ils insufflent une chair vibrante à des personnages qui auraient pu n'être que des prétextes, des archétypes perdus dans un labyrinthe. Leur présence magnétique nous ancre dans ce délire spatial, transformant l'errance en quête identitaire et la quête en descente aux enfers. Parsons a l'intelligence de ne pas tout dévoiler, distillant ses pièces du puzzle avec une maîtrise rare, orchestrant des moments de frousse purement visuels qui rappellent la puissance évocatrice du Projet Blair Witch, mais version 2.0, plus cérébrale et numérique.

Alors oui, la résolution finale s'enlise dans un charabia explicatif qui trahit un peu la magie du mystère, une petite fausse note dans cette symphonie angoissante. Mais qu'importe ! L'essentiel est ailleurs, dans la manière dont Backrooms vous happe, vous désoriente et vous laisse, longtemps après le générique, avec cette sensation persistante de ne pas être tout à fait chez vous, comme si un recoin de votre appartement venait de s'agrandir d'un couloir infini. C'est un film qui célèbre l'égarement, qu'il soit mental ou maléfique, et qui donne une furieuse envie de s'y perdre, ne serait-ce que pour goûter à la trouille intelligente d'une génération qui réinvente ses cauchemars avec une originalité décapante.