Creusons notre propre tombe

Avec Digger, Iñárritu prouve une fois de plus qu'il refuse de se répéter. Après The Revenant, il change de ton, de rythme, de regard, et signe une satire cinglante de notre époque, politique et capitaliste.

Le sommet du plaisir repose sur sa galerie de portraits, à commencer par une figure présidentielle ouvertement trumpesque, peinte avec une férocité réjouissante. C'est un régal absolu de voir ce pouvoir grotesque s'agiter, escorté par une meute de suiveurs serviles, tous plus bêtes, crédules et ridicules que dans la vraie vie. Le film capte à la perfection cette déchéance intellectuelle collective, transformant la bêtise médiatique et politique en un spectacle hallucinant où l'absurde devient la norme.

Mais ne vous y trompez pas : la comédie catastrophe n'est qu'un masque. Derrière les rires suscités par ces figures grotesques se cache une vraie tragédie humaine, portée par un paradoxe existentiel qui ne lâche jamais le film. On assiste à notre propre extinction en souriant amèrement, et ce sourire se fige à mesure que la tension grimpe et que le miroir tendu à notre société devient intolérable. Quand arrive la fin, elle est sans concession : les rires s'éteignent, ne reste qu'un profond malaise.

Et surtout, ne bougez pas quand les crédits défilent. Un détail, discret mais décisif, y bouleverse tout. Le film quitte alors la fable grinçante pour devenir un véritable manifeste, ancré dans l'actualité, qui nous rappelle que cette histoire, et ces bouffons au pouvoir, sont bien plus proches de nous qu'on voudrait le croire. C'est là que Digger frappe le plus fort, et le plus juste, à la toute fin.