Première brique d'un mur ruiné

(6.5).

Le film ne s'aide pas toujours en choisissant des schémas scénaristiques aussi dichotomiques que le contraste universitaire des deux frères, un à Henri IV l'autre au chantier, mais il en désamorce la lourdeur en n'en faisant qu'un élément tertiaire, voire complètement négligeable, de l'intrigue (mais dans ce cas pourquoi ne pas l'avoir supprimé ?).

Aucun virage précipité n'est emprunté, les moments d'intensité ne cèdent pas leur vraisemblance au prix d'un épaississant gratuit des enjeux. Les disputes de père à fils sont mesurées en restant émotionnelles, car

ce qui est mis au goût du jour sont avant tout les élans contestataires et improvisés de l'adolescence. On ne sait pas, autant qu'Enzo lui-même, s'il aime la maçonnerie ou s'il croit à ses propos vaguement poétiques sur l'urbanisme. Il vaque à trouver une identité, s'efforçant de donner une importance à ses choix, mais au fond aucun d'eux n'a un poids rédhibitoire, à l'image du faux pistolet deux fois brandis comme leurre. Il se jette timidement d'un bâtiment, il essaye d'enlacer une fille en état d'ivresse, il lance des simili-ultimatum à son père, et en fait passe beaucoup de son temps seul et passif en introspection. À 16 ans il n'est pas lieu de s'angoisser parce que rien ne joue maintenant, il faut laisser les choses s'accomplir avec le temps.

Mais en se frayant un chemin à tâtons, par les rencontres qu'il fait, il semble avoir mis la main sur quelque chose de consistant, son homosexualité pour Vlad. C'est la première expérience de la frustration amoureuse en même temps que la première vraie prise de risque.

Le père s'époumone à relever les ambitions de son fils, origine de toutes leur altercation, mais on ne peut que sentir, chez lui aussi, un certain égarement. Il se persuade qu'Enzo entreprend de devenir maçon par pur anticonformisme, et qu'il s'abîme à jouer les émancipés, sans savoir exactement quoi faire, il lui manifeste des preuves sincères d'amour de la même façon que son regard lui avoue son incompétence. Il a un peu une méthode unique qui est de lui marteler qu'il n'est pas à sa place, mais ne sait comment se mettre à sa hauteur, se décrocher de son statut de professeur émérite.

On peut douter de certains parallèles, en particulier ceux dressés entre l'Ukraine en ruine, les chantiers en cours, et les dépouilles de bâtiments à Naples.

Même si le dernier plan en fait à mon sens un excellent usage : l'échange téléphonique d'Enzo et Vlad prend place sur fond d'un mur finalement abouti qui sature l'écran, alors qu'ils sont chacun dans un champ de ruines, révèlant la réciprocité cimentée de leur amour. Une brique de sa personnalité a été posée, un mur tiendra le coup de la prochaine tempête, qu'elle vienne des parents du frère ou des collègues de travail.