Crise permanente

La relation père-fille semble étrangement sous-développée pour PTA, surtout vu à quel point il tire habituellement parti des dysfonctionnements familiaux — même si je reconnais que le fait que Bob soit constamment celui qui se fait sauver et que Willa batte Lockjaw toute seule à la fin sans que papa ne débarque en sauveur fonctionne mieux que le truc classique du père-protecteur. Ce qui a vraiment marché pour moi, c'est le mode satirique, Anderson qui refait son triptyque « moderne » d'obsessions (les familles brisées, l'Amérique qui se dévore elle-même, avec en filigrane un commentaire autoréférentiel sur le cinéma) mais filtré à travers ce prisme absurde où les révolutionnaires ont des noms comme « Perfidia Beverly Hills » ou « Junglepussy » et on ne sait pas s'il leur rend hommage ou se moque gentiment de toute cette performance de radicalisme en jeu ici. Le roman de Pynchon se déroulait dans l'Amérique reaganienne de 1987 (avec les flashbacks de l'Ère Révolutionnaire Glorieusement Fun des années 1960) mais le film semble se passer en 2025 à la fois dans les flashbacks d'il y a seize ans et les événements présents, ce qui fait s'effondrer toute distance nostalgique et aplatit l'histoire en une crise permanente : il n'y a pas de « bon vieux temps » du radicalisme des années 1960 à pleurer, juste les attentats ratés de 2009 pendant l'effondrement financier qui saignent directement dans les raids de l'ICE de 2025. Enfin, Johnny Greenwood expérimente avec quelque chose de vraiment différent ici, encore mieux que dans Phantom Thread, avec ces passages de xylophone percussifs quasi-paranoïaques et ces cordes fracturées au sein d'un thème principalement centré sur le piano (qui erre quelque part entre le mixolydien et le phrygien, je crois, mais je vais vérifier). La succession de chansons dans le « montage » d'introduction de 30 minutes au début était bien plus propulsive et impressionniste que son habituel travail de chambre tout en gardant ce tranchant moderniste — j'ai vraiment l'impression que le film dépasse l'opposition twitteresque « PTA cocaïne vs PTA weed », ce qui est une bonne chose, même si je ne sais toujours pas si on peut caractériser une touche spécifique à son cinéma. Il faudra attendre la sortie de son prochain drame d'époque maintenant j'imagine.