Les remakes

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Alice Guy fait un remake de son premier film qui a fait d'elle la première femme réalisatrice au monde : La fée aux choux (1896).

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Méliès fait un remake de son propre film Cendrillon (1899) qui durait 6 mn. La technique cinématographique a évolué depuis, et il est possible de réaliser des films plus longs. Cette nouvelle version fait 24mn.

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Le film est basé sur une pièce de théâtre de Robert E. Sherwood, écrite en 1930. C'est le remake de Waterloo Bridge (1931). Cette première version est plus sombre, plus directe sur certains sujets (comme la prostitution), car elle a été réalisée avant le Code Hays (le code de censure hollywoodien mis en place vers 1934).
Ce remake est plus romantique, plus mélodramatique, atténué moralement à cause de la censure. C’est cette version qui est la plus connue et souvent considérée comme un classique du mélodrame hollywoodien.

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remake du film Le Voleur de Bagdad, réalisé par Raoul Walsh en 1924. Deux autres ré-adaptations suivront en 1959 et 1978.

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The Strawberry Blonde est le remake de One Sunday Afternoon film de Stephen Roberts en 1933 avec Gary Cooper et Fay Wray dans les principaux rôles.

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Le personnage d'Ivy Peterson, incarné par Ingrid Bergman, n'est pas dans le roman de Robert Louis Stevenson. C'est une création originale dans le film de Rouben Mamoulian (1931), reprise dans la version de Victor Fleming. Par ailleurs, le code Hays étant passé par là, le métier d'Ivy fut changé entre les deux versions : dans celle de Rouben Mamoulian, c'est une prostituée, tandis que dans celle de Victor Fleming, elle se contente d'être barmaid.

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La Rue rouge est le premier remake d'un film de Jean Renoir que réalisa Fritz Lang. C'est La Chienne (1931), qui inspira ce dernier, alors que La Bête humaine (1938) lui servira quelques années plus tard de base pour Désirs humains (1954). Malheureusement, Renoir n'apprécia aucun des deux remakes, considérant que son oeuvre n'avait pas à être objet de reconstruction et d'inspiration cinématographique.

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Remake de Frontier Marshal (1939)

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Remake de son film Boule de feu (1941)
Hawks reprend lui-même son histoire, mais la transpose dans l’univers du jazz, très en vogue à l’époque.
Le professeur incarné par Gary Cooper est remplacé par Danny Kaye, et Barbara Stanwyck cède sa place à Virginia Mayo.
De grands musiciens comme Louis Armstrong, Benny Goodman ou Tommy Dorsey apparaissent dans leurs propres rôles, donnant au film une dimension musicale.
Malgré ces ajouts, la critique a souvent jugé ce remake moins abouti que l’original, resté une comédie classique.

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Avec ce film, Walsh fait le remake de son propre film Objective Burma (1945)

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En 1923, le réalisateur Cecil B. DeMille avait déjà tourné une première version des Dix Commandements.

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Le film est un remake d'une première version déjà réalisée par Alfred Hitchcock en 1934 lorsqu'il était encore en Angleterre.

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Remake d'un classique signé en 1939 par Ernst Lubitsch : Ninotchka, avec dans le rôle titre la légendaire Greta Garbo.

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Remake du film de 1936

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Elle et Lui a été réalisé par Leo McCarey après cinq ans d'inactivité, où le réalisateur n'arrivait pas, ou plus, à travailler. Son esprit critique était plus fort que tout. Selon son biographe, Jacques Lourcelles, le cinéaste décida de faire un remake d'un de ses anciens succès pour se prouver à lui-même qu'il était encore en possession du talent dont il avait fait preuve auparavant. La scène chez la grand-mère de Nickie est intéressante pour une phrase autobiographique prononcée par celle-ci : " Il a beaucoup de talent. Malheureusement, il est aussi très critique. L'artiste voudrait créer mais le critique voudrait détruire. " (Source : Jacques Lourcelles," Leo McCarey ", Anthologie du Cinéma, novembre 1972)

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Remake des Flibustiers (1938)

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Le film est considéré comme un remake de Fanfare d'amour (dont le scénario a été écrit par Michael Logan et Robert Thoeren), réalisé en 1935 par Richard Pottier et du film allemand sorti en 1951 Fanfaren der Liebe, réalisé par Kurt Hoffmann et écrit par Heinz Pauck (lui aussi inspiré par le scénario de Michael Logan).

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Remake du film de 1907.

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Les Sept mercenaires est un remake des Sept Samourais (1954), film japonais d'Akira Kurosawa, dont le titre devait être, à l'origine, The Magnificent Seven.

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Remake de son film Grande dame d'un jour pour lequel Capra avait reçu sa première nomination à l'oscar du meilleur réalisateur

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Remake du Garde du corps (Yōjimbō, 1961), un chanbara réalisé par Akira Kurosawa.

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Remake du film Stagecoach de Ford (1939)

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Remake du film brésilien à succès Sans peur, sans pitié (O Cangaceiro) de Lima Barreto sorti en 1953.

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Trois "Invasion of body snatchers" ont fait leur apparition dans l'histoire du septième art. Outre la version de Don Siegel réalisée en 1956, la nouvelle Invasion des profanateurs signée Philip Kaufman (plutôt considérée comme une suite du long métrage de Don Siegel) et une nouvelle adaptation réalisée par Abel Ferrara ont ainsi vu le jour, respectivement en 1978 et 1993.

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Ce remake de Blow-up (Michelangelo Antonioni, 1967) a été un prétexte pour Brian De Palma, lui permettant de rendre hommage à Alfred Hitchcock.

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Remake du film de 1946

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Remake de The Thing from Another World (1951)

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La Ballade de Narayama est un remake du film du même nom de Keisuke Kinoshita (1958).

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Remake de Scarface (1932).

Brian De Palma a transposé l'action du film de Howard Hawks (qui se déroulait à Chicago) dans le Miami des années 1980, où se concentraient les criminels libérés des prisons cubaines. Ce choix a provoqué des vagues, notamment au sein de l'Office du Tourisme qui craignait que le long-métrage n'offre à leur ville une réputation de haut lieu de la criminalité cubaine, et fasse ainsi fuir les touristes.

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La Mouche est le remake d'un classique de la SF des années cinquante : La Mouche noire, réalisé en 1958 par Kurt Neumann, avec le légendaire Vincent Price dans le rôle titre. A l'origine de la version tournée par David Cronenberg, le script écrit par Charles Edward Pogue prévoyait d'être très fidèle au premier film. Pourtant, lorsque le cinéaste a été engagé sur le projet, il a accepté à la condition qu'il puisse remanier le script en profondeur, ce qui lui a été accordé. Finalement, les scènes les plus importantes, comme la fusion du scientifique avec la mouche ainsi que le processus de la métamorphose, ont été maintenues.